末代皇帝觀后感1000字

末代皇帝觀后感。

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很多人印象最深的不是讀過(guò)的書，而是看過(guò)的電影，此時(shí)心中種種，感慨萬(wàn)千，最是適宜寫一篇觀后感。這時(shí)我們可以寫一篇觀后感來(lái)記錄我們的真情實(shí)感，觀后感應(yīng)該有明確的中心點(diǎn)，前后有聯(lián)系、有邏輯，到底應(yīng)如何寫作品名觀后感呢？敬讀閱讀幼兒教師教育網(wǎng)小編整理的末代皇帝觀后感，為防遺忘，建議你收藏本頁(yè)！

末代皇帝觀后感 篇1

他的一生一直在經(jīng)歷被迫的離別，唯一從沒有離開過(guò)他的只有謊言。他不斷接受著單邊的表面信息，永遠(yuǎn)找不到立場(chǎng)與之辯駁，最終只能帶著懷疑死去。這是一個(gè)萬(wàn)人之上的傀儡的故事——中國(guó)最后一個(gè)皇帝，愛新覺羅溥儀。

離別和欺騙，是我認(rèn)為溥儀人生中的兩個(gè)關(guān)鍵詞。離別是可以感知得到的，盡管每次都趕不上；但欺騙卻只在暗地里貫穿著他的一生。溥儀在兒時(shí)就被困在一個(gè)對(duì)他來(lái)說(shuō)是真實(shí)存在過(guò)的烏托邦，眾人都愿做圍墻里的表演者，滿足小皇帝的一切要求。他們?yōu)榱死^續(xù)活在大清王朝的世界里，或是為了留在宮里謀取貪污利潤(rùn)，而對(duì)溥儀隱瞞外面的世界。直到溥儀終于發(fā)現(xiàn)墻外的異樣，又同時(shí)經(jīng)歷了奶媽的離開，他第一次感受到自己處于一個(gè)巨大的謊言里，被困在自己原本引以為傲的虛假王國(guó)，但那時(shí)他還太小，沒法認(rèn)識(shí)到這意味著什么。

溥儀在長(zhǎng)大后意識(shí)到自己所處的世界和自己萬(wàn)人之上的地位帶來(lái)的責(zé)任，他想改革或者逃離，做能配得上皇帝稱號(hào)的人?？伤m不昏庸，但確實(shí)無(wú)能。無(wú)能使他再一次落入日本人真誠(chéng)表象的陷阱，身在局中還自以為可以利用別人重建自己的帝國(guó)。我能理解他的行為，如果你沒有價(jià)值，就不會(huì)被利用。二者似乎是共生共存關(guān)系，可我依然不想被利用，也不想成為一個(gè)沒有價(jià)值的人。作為處于當(dāng)時(shí)社會(huì)中的最高地位的人，能接收到的信息面極其狹窄。那些狡詐的人總是帶著一副真誠(chéng)外表，在獵物已經(jīng)陷于牢籠中才露出真實(shí)面目。

溥儀作為戰(zhàn)犯被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄里后，前半生的經(jīng)歷激起了他對(duì)世界的懷疑。他不相信同監(jiān)房里的那些人會(huì)悔改，他們的服從只是為了避免懲罰；他認(rèn)為曾經(jīng)的仆人是被獄長(zhǎng)派來(lái)監(jiān)視他的，自己正在被軟禁。他拒絕招供或是悔改，因?yàn)檎J(rèn)為自己唯一的錯(cuò)誤就是被人欺騙而開始了長(zhǎng)達(dá)半生的傀儡生活。他只不過(guò)是又落入了新一個(gè)當(dāng)權(quán)者的手里，這次他決定要保持懷疑，絕不再像自己的前半生一樣輕信別人的`一面之詞。但直到在幕布前看到二戰(zhàn)的紀(jì)錄片時(shí)，溥儀才剛看到完整的世界，然后悔過(guò)，獄長(zhǎng)成了他尊敬的人。他有了新的世界觀。

只要曾被欺騙過(guò)，身后就會(huì)跟著欺騙的影子?！俺砸粔q長(zhǎng)一智”對(duì)于敏感多疑的人來(lái)說(shuō)并不是一件好事，你害怕再次遭受欺騙，然后開始猜忌一切值得猜忌的事，患得患失，忽略真正的重點(diǎn)和他人埋好的陷阱，然后再次被人欺騙，循環(huán)往復(fù)，直到變得極端偏執(zhí)。我似乎就已經(jīng)在這條路上走遠(yuǎn)了，看到溥儀說(shuō)想要利用日本人時(shí)、看到他質(zhì)問獄長(zhǎng)時(shí)，我就像看到了自己。當(dāng)人恐懼周圍的一切時(shí)，別人的真誠(chéng)也被我懷疑，別人的惡意也被我忽略。

常人又何時(shí)不被人欺騙，我們每個(gè)人活在社會(huì)中，就是活在謊言中。看完電影之后，我突然感到作為一粒渺小的沙礫或許也有些好處，平凡人的一生可能會(huì)經(jīng)受到的最大謊言也不過(guò)是關(guān)于情感與金錢。溥儀經(jīng)受的那些欺騙關(guān)乎國(guó)家與社會(huì)，當(dāng)謊言的泡沫破裂后，他需要承受的的是一次次內(nèi)心的崩塌、重建、再崩塌。我甚至覺得溥儀的無(wú)能是片面的，他能夠頂住壓力活過(guò)漫長(zhǎng)的一生就已經(jīng)足夠偉大。

末代皇帝觀后感 篇2

歷史長(zhǎng)河里波瀾不驚的一朵水花，在風(fēng)雨欲來(lái)的昏暗天光里，搖曳出一片巨浪。

愛新覺羅·溥儀的一生，恍若南柯一夢(mèng)，夢(mèng)里時(shí)空交匯，撕扯著他的靈魂游離在一個(gè)被牛鬼蛇神占據(jù)著的光怪陸離的世界。

從無(wú)到有，從有到無(wú)。

看過(guò)太多的觀后感，都是在分析《末代皇帝》這部傳記電影和歷史映射出來(lái)的社會(huì)背景的關(guān)系，

我本身不是一個(gè)深通歷史的人，所以我僅僅想說(shuō)一說(shuō)溥儀本身的故事。

看完影片后我最感嘆的，莫過(guò)于溥儀豐富而充沛的一生。

是的，我愿意將這兩個(gè)向上的形容詞，用在他的身上。

我知道很多人在為溥儀悲哀的一生而感嘆，大概是用了“悲哀”這個(gè)詞吧，我忘記了，總歸是略顯悲劇的一生，一生都在拼命逃離，一生都在被迫接受，一生都在求而不得的境遇里徘徊游蕩，最終歸于平寂。這樣看來(lái)，也確實(shí)難以逃得過(guò)“悲哀”二字吧。

我從悲哀中，重新賦予了他兩個(gè)詞。

豐富。充沛。

就像我之前看到過(guò)的一句評(píng)論：“他的人生光是憑我貧瘠的想象都可以預(yù)見的跌宕起伏”。誰(shuí)也不能否認(rèn)，時(shí)光和歷史賦予他的印記，是我們所有人都無(wú)法通過(guò)親身經(jīng)歷而獲得的。

從封建時(shí)代，殖民時(shí)代，到日本侵略，最后到新中國(guó)覺醒的社會(huì)主義時(shí)代，時(shí)代在變遷，而他所處的地位，決定了他的一生注定要隨著時(shí)代的變遷而充滿豐富的變化，當(dāng)然這種豐富變化的好壞自是另當(dāng)別論了。

在時(shí)代變革的操控下，不管是為了成為真正的皇帝，亦或是能夠獲得心靈的自由，他都在人們看得見或者看不見的角落里，默默盤算著，像一只困獸般，將蓄謀已久的充沛精力，都用在時(shí)時(shí)為了沖破牢籠而躍躍欲試上面。

從最初懵懂無(wú)知的孩童，到最后遲暮白發(fā)的花農(nóng)，從被迫接受到試圖改變，在我讀過(guò)太多的人物傳記里，沒有比他更豐富的人生經(jīng)歷了。

懵懂無(wú)知時(shí)成為時(shí)代的掌權(quán)者，禁錮在紫禁城中成為那個(gè)時(shí)代中看似權(quán)力最大但是卻被束縛最緊的人，接受西方新式教育后想要獲得自由想要變革卻無(wú)力沖破紫禁城的渺小無(wú)力，偽滿洲國(guó)時(shí)內(nèi)心放大的野心推動(dòng)著他最終成為傀儡皇帝，在接受改造的時(shí)候選擇在廁所自殺時(shí)內(nèi)心的惶恐和不適，__時(shí)期看到幫助過(guò)自己的監(jiān)獄長(zhǎng)被批而惶恐不安，最終買了一張票，回了自己家的平靜。

他所有的精力和力量，都化作時(shí)代的潤(rùn)滑劑，時(shí)代推著他踽踽前行，而他也在不斷掙扎中，推著時(shí)代向前發(fā)展。

或許仍然是悲哀的一生，但是始終是普通人難以企及的豐富和充沛，吸引著無(wú)數(shù)人為他的經(jīng)歷而感嘆，這大概就是末代皇帝最后的榮耀吧。

我用小四的一段話來(lái)結(jié)束這篇雜亂的小記。

“我們活在浩瀚的宇宙里，漫天漂浮的宇宙塵埃和星河光塵，我們是比這些還要渺小的存在。

你并不知道生活在什么時(shí)候突然改變方向，陷入墨水一般濃稠的黑暗里去。你被失望拖進(jìn)深淵，你被疾病拉近墳?zāi)?，你被挫折踐踏的體無(wú)完膚，你被嘲笑、被諷刺、被討厭、被怨恨、被放棄。

但是我們卻總在內(nèi)心里保留著希望保留著不甘心放棄跳動(dòng)的心。

我們依然在大大的絕望里小小的努力著。

這種不想放棄的心情，它們變成無(wú)邊黑暗的小小星辰。

我們都是小小的星辰。”

看過(guò)很久的一部電影，一直都執(zhí)著于一句話。

哪怕人生是一場(chǎng)悲劇，也要活得熱烈而豐富。

于是有了溥儀悲哀而又豐富充沛的一生。

也有幾分“好風(fēng)光不如夢(mèng)一場(chǎng)”的意思吧。

末代皇帝觀后感 篇3

《末代皇帝》是于1988年拍攝的電影，我看這部電影是在20xx年，但我覺得這部電影的畫質(zhì)、質(zhì)量不亞于當(dāng)今的任何一部大作，我在想，中國(guó)八十年代就能拍出這么優(yōu)秀的電影著實(shí)不易，可當(dāng)我看到從編劇到導(dǎo)演都是英文字母組成的名字時(shí)，我陷入了沉思。

看完這部電影我是悲哀的，我的悲哀不是表現(xiàn)在我對(duì)溥儀的憐憫，而是我對(duì)中國(guó)電影的憐憫。我悲哀的原因不是因?yàn)檫@部電影多么糟糕，而是因?yàn)樗牡膶?shí)在是太好了。一部人物傳記類的電影，肯定要了解這個(gè)人的一生，要想了解這個(gè)人的一生就要了解當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，按理來(lái)說(shuō)中國(guó)的`歷史劇土生土長(zhǎng)的中國(guó)人應(yīng)該拍的很好，但卻讓老外占盡了風(fēng)頭，這就好比中國(guó)人去英國(guó)編排戲劇《莎士比亞》贏得了巨大成功一樣，這對(duì)于英國(guó)人來(lái)說(shuō)肯定是恥辱的，同樣，外國(guó)人編排的《末代皇帝》取得成功同樣也需要每個(gè)中國(guó)人的深思。

在看近幾年中國(guó)人拍攝的歷史劇，每部劇商業(yè)價(jià)值氣息濃厚，完全違背了真正的歷史，更可悲的是，越是歪曲歷史，越是滑稽慌謬的歷史劇越受中國(guó)觀眾的喜愛，大家看電影完全沒有帶著學(xué)習(xí)的思想，而只帶著娛樂的心情。這無(wú)異于對(duì)民族文化的侮辱和民族歷史的踐踏。

我只能期盼中國(guó)有一天能真正拍出屬于自己的，揚(yáng)名海外的歷史題材電影，以張揚(yáng)我中華民族博大精深的文化和源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史。

末代皇帝觀后感 篇4

他的身份是皇帝，可他沒有他的祖先那樣英勇，也沒有像同時(shí)期的其他國(guó)家的君主一樣去四處謀求國(guó)家的擴(kuò)張與發(fā)展。他只能守著他那小小的紫禁城、那群代表封建禁錮的太監(jiān)和老臣老妃和羈絆他的女人們。他曾試圖反抗但沒有用他甚至連他自己都改變不了。他始終是那么孤獨(dú)。

這是在說(shuō)一個(gè)悲劇的朝代的沒落，一個(gè)悲劇的人物，一樁悲劇的婚姻 ，一個(gè)歷時(shí)幾百年的朝代在最后的年頭已是滿目瘡痍，被腐蝕得千瘡百孔。他在外頭天翻地覆的年代里，在紅色的高墻內(nèi)苦苦支撐，自我欺騙，自我沉醉。溥儀對(duì)這一群人他們的欺騙，在趕走了他的心愛他之前，對(duì)他們的情緒并不太抵觸?？傻侨喝艘辉俚娜┧λ顾麩o(wú)法忍受，他開始反抗，想去掀掉那一切，所以他對(duì)外國(guó)洋師傅很感興趣。他知道列寧，他會(huì)對(duì)富蘭克林感興趣。但他是亡國(guó)之君，他無(wú)能為力，他希望改變他那小小的宮廷，可當(dāng)他失去那小小的宮廷時(shí)他開始?jí)櫬?，最后淪為傀儡。

影片在視聽語(yǔ)言的方面可謂是十分精彩。其影片的的主色調(diào)隨著劇情的發(fā)展開始變化，房子是紅的連整個(gè)畫面都是篇紅的，而到了后面莊士敦來(lái)后溥儀也長(zhǎng)大了畫面開始出現(xiàn)一些諸如綠色、藍(lán)色，畫面也沒有開始那么顯得偏紅。無(wú)論是皇宮和人物都不是如開始那樣大紅大紫的。著裝連作為皇上的溥儀都是一身藍(lán)色的素裝出境，那些個(gè)老妃也是身著黑衣，只有在那極具中國(guó)特色的選妃儀式上才又用上了大紅作為組色調(diào)，而后在太監(jiān)們放了大火燒了庫(kù)房后，就沒有很艷麗的的顏色了。而灰色負(fù)責(zé)劃分現(xiàn)實(shí)與回憶，但最主要的是劃分的是溥儀人生中不同的各個(gè)階段。其中最為明顯的是在甘粕告訴他他的妻子外甘粕遇后·當(dāng)起身時(shí)窗外的夕陽(yáng)慢慢的黑了下去，這是對(duì)人物內(nèi)心的一種外化，他內(nèi)心世界對(duì)外界的最后的一絲殘陽(yáng)也熄滅了，劇情下面他做出的事都顯得合理，這是人物內(nèi)心的真實(shí)寫照。

在人物刻畫上影片也是運(yùn)用得很好。在溥儀受審時(shí)進(jìn)門椅子上有一支粉筆主審，那位極為臉譜化的人物叫他把他的名字寫出來(lái)，那么溥儀就不得不彎下腰在地上如同臣服一般，本來(lái)還板著的臉馬上顯露出了一種小人得志的笑容，加上他那極為可笑的臺(tái)詞“我們不強(qiáng)迫你坦白，我們對(duì)你的事一清二楚’’.這句讓人感到可笑的臺(tái)詞將當(dāng)時(shí)的人們內(nèi)心的問題敗露出來(lái)。

一是 : “我們對(duì)你的事一清二楚” 既然一清二楚又何必來(lái)坦白?第二點(diǎn)又是在這一句的人稱上一句我們將當(dāng)時(shí)黨內(nèi)人治色彩極為濃厚的特點(diǎn)敗露出來(lái)一句話可以解讀出那么多信息導(dǎo)演也是煞費(fèi)苦心。而后在溥儀割掉辮子后將其拋在地下，皇后和貴妃將其拾起，貴妃驚呼好重，這其中所蘊(yùn)含著不僅僅只是辮子的重量，還蘊(yùn)含這沉重的封建禮教和老舊的迂腐的封建思想，溥儀通過(guò)割辮子的這一動(dòng)作來(lái)完成與之的決裂。

該片在回憶與現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)場(chǎng)方面運(yùn)用了鏡頭語(yǔ)言的相似性來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)有語(yǔ)言的相似性，例如開場(chǎng)的溥儀自殺時(shí)敲門聲勾起了他的回憶畫面就切到了1905年這是通過(guò)相似動(dòng)作來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)。還有一種是通過(guò)臺(tái)詞來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)如在在他第一次受審是他說(shuō);想改變所有的事。鏡頭緊接著切到他要斷發(fā)的那場(chǎng)戲。而其中有一段也是僅有的一段轉(zhuǎn)場(chǎng)不是以溥儀來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)，而是以典獄長(zhǎng)讀書來(lái)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)的。

皇帝這個(gè)稱謂是一種身份，這種身份代表一種榮耀，也是一種地位。一旦被確定也就意味著被限制，有無(wú)數(shù)的條條框框去告訴他應(yīng)該怎樣、不應(yīng)該怎樣，還有你以后應(yīng)該或者必須成為什么樣的人，他從一出生就要擔(dān)負(fù)起許多人的責(zé)任來(lái)甚至都不能做一個(gè)正常的人，因?yàn)槟惚旧砭鸵推渌瞬灰粯??？赡芤婚_始的身不由己就是許多繼承人的悲哀 。

末代皇帝觀后感 篇5

由意大利導(dǎo)演貝爾托魯齊指導(dǎo)，著名攝影師斯托拉羅攝制的影片，在1988年奧斯卡上獲得9項(xiàng)大獎(jiǎng)，無(wú)疑又是一部驚世之作。

貝爾托魯齊，被人們稱作詩(shī)意導(dǎo)演，心理導(dǎo)演。很善于用獨(dú)特的影視語(yǔ)言，他的作品帶有強(qiáng)烈的主觀性。他曾說(shuō)過(guò)，中國(guó)的這段歷史讓他著迷，他愿意用的的能力來(lái)傳達(dá)自己的觀點(diǎn)。影片正巧符合他對(duì)歷史的看法:人是歷史的人質(zhì)。因此他對(duì)浦儀的同情心大于厭惡感，從影片中也不難體會(huì)到。

這部電影出彩的地方是影調(diào)的運(yùn)用，攝影師斯托拉羅也的聲名也提高到新的高度。在浦儀在看守所接受審問時(shí)，畫面采用青藍(lán)的冷色調(diào)，仿佛觀眾也在冰冷的監(jiān)獄一般，起到了親臨感。在浦儀回憶童年時(shí)，畫面采用了暖色調(diào)，寓意了小皇帝被禁錮于皇宮，和被皇宮所保護(hù)。影片還不忘了對(duì)光線陰影的處理，在浦儀小時(shí)候和被放逐做傀儡時(shí)運(yùn)用了陰影和陽(yáng)光的不平衡感。使觀眾體會(huì)到浦儀的那種掙扎和辛酸。只有在和英國(guó)師傅學(xué)習(xí)先進(jìn)理論時(shí)，在看守所自己得到心理解脫時(shí)，陽(yáng)光才回到了浦儀的臉上。從這部電影可以清楚的體會(huì)到光線對(duì)電影的作用。

本片以門為引子，用門的視覺形象來(lái)表現(xiàn)浦儀在前半生中充當(dāng)傀儡被禁錮的歷史悲劇，表達(dá)了他人是歷史的人質(zhì)的歷史觀。在回憶與現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)換時(shí)也運(yùn)用了很多精彩的剪輯技巧，比如相似物轉(zhuǎn)場(chǎng)，相似音轉(zhuǎn)場(chǎng)，人物的相關(guān)性等等，如不是采用這種高超的時(shí)空轉(zhuǎn)換式，是很難自由轉(zhuǎn)換的。

電影不僅可以還原再現(xiàn)歷史，也可以表達(dá)和解釋歷史。因?yàn)檫@就是電影!

末代皇帝觀后感 篇6

我想說(shuō)，看完這部電影后，最大的感覺就是恍如隔世，我仿佛就像溥儀那樣經(jīng)歷了60余載的人生，從清末登基，到偽滿登基，再到建國(guó)后的思想改造，60年仿佛白駒過(guò)隙，回顧起來(lái)歷歷在目，然而，都像是一場(chǎng)夢(mèng)。

終其前半生，溥儀都在皇權(quán)籠罩下不得逃脫。小時(shí)候被困在紫禁城，長(zhǎng)大后被困在新京長(zhǎng)春，皇帝這個(gè)名號(hào)就像是一條麻繩，把他捆綁得緊緊的。

我又想起溥儀小時(shí)候，周圍的太監(jiān)都是這么教育他的：你是皇帝，你想要什么就有什么。那是一個(gè)皇權(quán)達(dá)到頂峰的時(shí)代，整個(gè)紫禁城都被一片昏黃的封建氣息所禁錮。在這種近乎變態(tài)的教育下，小皇帝自然就會(huì)生出一副極度自尊自大的性格。然而，他做了大半輩子的皇帝，卻幾乎沒有掌握到什么實(shí)權(quán)，終究只是個(gè)傀儡，先替清朝背黑鍋，再替日本人背黑鍋。他做著那個(gè)主宰者的夢(mèng)想，卻終究無(wú)法企及。

電影中的那個(gè)蟈蟈是個(gè)喻示，在一開始的時(shí)候，它滿身青綠。在電影的最后，溥儀拿出了他曾經(jīng)藏在龍椅下面的小籠子，小紅領(lǐng)巾打開籠子，蟈蟈爬了出來(lái)，早已變成了一身枯黃。蟈蟈被關(guān)在籠子里一生，得不到自由，當(dāng)它重見天日的時(shí)候，那位曾經(jīng)做了大半生皇帝夢(mèng)的人，早已化身成蟈蟈了。