趙氏孤兒觀后感(精華8篇)

趙氏孤兒觀后感。

幼兒教師教育網(wǎng)編輯為大家準(zhǔn)備了這篇“趙氏孤兒觀后感”的經(jīng)典內(nèi)容。除了工作和學(xué)習(xí)，我們也喜歡到電影院觀賞優(yōu)秀的影視節(jié)目，因為它們能夠給我們帶來心靈上的滿足和安慰。觀后感不僅是一種珍貴的反饋，而且還能提高作品的價值。通過寫觀后感，我們能夠更加準(zhǔn)確地表達自己的情感及思考。你有過寫觀后感的經(jīng)驗嗎？

趙氏孤兒觀后感 篇1

不久前，我張店全球通電影院觀看了《趙氏孤兒》這部影片，頗有感觸。至今，我的腦海中還時不時地浮現(xiàn)出影片中的一些精彩畫面。

這部影片記敘的是晉國時期趙氏遭人陷害，三百人被誅，只剩下一個孤兒，被大夫程嬰收養(yǎng)，將他撫養(yǎng)成人并報其殺父之仇的事。

這部影片，刻畫了許多有血有肉的人物，其中有兩個人物給我留下了深刻的印象。一個是程嬰，另一個是屠岸賈。

程嬰，晉國大夫。他是一個能以大局為重，以他人利益為重的人。當(dāng)年，趙氏遭誅，莊姬夫人走投無路時，將其子托付于程嬰，并以身殉夫。程嬰將其子帶回家，卻在去公孫大人家時，趙氏孤兒被奉屠岸賈之命的官兵帶走。但他卻銘記著莊姬夫人臨死前說的話，于是他便歷盡千辛萬苦最終救回了趙氏孤兒，卻犧牲了自己的孩子和妻子。

痛心之余，他便一心想著要將孩子撫養(yǎng)大，為他報仇。于是，他將趙氏孤兒取名為“程勃”，并將他帶到了屠岸賈的門下，做他的一位門客。試問，這需要多大的勇氣啊。在屠岸賈的門下，他以超乎常人想象的毅力將程勃撫養(yǎng)成人。最終，“皇天不負有心人”，屠岸賈終于遭到報應(yīng)，終于倒在了程勃，倒在了趙氏孤兒的刀下。但他為此付出了畢生的努力，付出了自己寶貴的生命。

趙氏孤兒觀后感 篇2

這部電影對《史記-趙世家》中的記載動了較大的“手術(shù)”，說是“篡改”可能有點過，但若說是“改編”又有點不夠。雖然改動很多，但故事的主線和故事里的主要主角那是絕不能變滴，畢竟還有“尊重歷史”的原則在限定著。電影與歷史記載相比，改動之處有很多，但差別最大的、最值得評說的應(yīng)當(dāng)是兩處：一是程嬰換孤的起因與過程，一是程嬰撫養(yǎng)、教育趙氏孤兒的方式與過程。本人認為：這兩處較大的改動，正是影片“得”、“失”之所在。

《史記》中記載的“程嬰換孤”這一情節(jié)是程嬰與公孫忤臼商議的計策，是程嬰忠義氣節(jié)的體現(xiàn)。而在電影中，這一情節(jié)被做了較大的修改，“換孤”的起因不再是程嬰的仗義，而純屬陰差陽錯和被逼無奈。這樣的改動令程嬰少了些“假、大、空”的英雄主義氣概，多了一份兒溫情，添了一份兒人性。這多少可算是電影改變中的“亮點”，應(yīng)當(dāng)屬于“得”的部分。只是在整個換孤過程中，程嬰顯得過分懦弱，過分被動，有悖于歷史上這個人的本性。

而救下趙氏孤兒后的程嬰，原本該隱居深山，獨自撫養(yǎng)教育趙氏遺孤，直至?xí)x王幡然悔悟招其回宮。但電影里卻讓他不甘于深山的寂寞，反而帶著年幼的趙氏孤兒投奔到死敵屠岸賈的門下，且讓趙氏遺孤認賊作父。這一情節(jié)的設(shè)計實在令人匪夷所思。電影中，趙氏遺孤成長過程中，受到了屠岸賈諸多的恩惠，而他的養(yǎng)父從未給他哪怕一點點復(fù)仇的教育。在這樣的教育環(huán)境下成長起來的孩子，怎樣可能一下子聚集起滿腔仇恨而手刃仇敵呢？從另一個方面來說：試想在當(dāng)時的社會背景下，一個人若沒有君主的首肯而隨便刺殺重臣，焉能不受到制裁？不受到追殺？所以，這處改動該算是影片中最大的敗筆，最大的“失”了。

另外，電影里韓厥的主角設(shè)計也令人感到詫異。歷史記載中，韓厥將軍并沒有參與程嬰救孤的過程，但他同情受到屠岸賈陷害的趙氏忠良，也多少明白一點關(guān)于程嬰與趙氏遺孤的事情。是他最終讓程嬰和趙氏孤兒重新回到了“人間”，光明正大地走進了社稷。但在影片中，韓厥基本上成了一個莫名其妙的主角，除了在深受震動而放走救孤的程嬰外，看不出他有任何存在的價值。

說到底，陳大導(dǎo)演又犯了他一貫的老毛病——虎頭蛇尾。陳導(dǎo)又一次開了個轟轟烈烈、頗為引人的好頭，接續(xù)上一段平鋪直敘的過程，最終卻毀在了讓人莫名其妙的結(jié)尾上。

趙氏孤兒觀后感 篇3

在家看趙氏孤兒，完全是思維混亂，結(jié)構(gòu)顛倒，臺詞也差，結(jié)尾更是荒謬。

這個千古流傳故事的精髓就在于一個“義”字，拍的完全看不出來，拍成了程嬰這么多年養(yǎng)大趙家的孩子就是為了給自己的兒子報仇，也太狹隘了吧。

趙氏孤兒的故事千古流傳，感動了這么多中國人，核心就在于一個“義"。公孫杵臼和程嬰就是兩個再普通不過的老百姓，和趙家沒有一點兒關(guān)系，但是兩個人都是義士，兩個人商量好為了保存趙家忠良的血脈，一個獻生命一個獻親子，這是多么的大忠大義！

趙家是三代忠良，電影開頭演的卻忠不忠，惡不惡！趙丞相還欺負屠岸賈，好像屠岸賈殺趙家是自保一樣。整個故事充滿了邏輯上的硬傷，讓人完全看不懂是怎么回事兒！

電影中部演的亂七八糟，演的像過家家一樣。原來故事中老程嬰十幾年背負著全國人的罵名，全國人都罵他出賣朋友出賣忠臣之后，認賊為主，只有他一人知道真相，自己做著自己的事情，古人的境界決不僅局限于那一己之狹小的感情！程嬰必然是痛苦的，失去獨子，但是換子之為是他發(fā)于主動，絕無后悔的……我真是對程凱歌失望之極，看完了真想臭罵他一通，辜負了這么好的中華故事，真勸他去好好聽聽趙氏孤兒那出京劇，那是可以給人聽哭的一出好戲！

“老程嬰提筆淚難忍，干頭力緒涌在心。十五年屈辱俱受盡，佯裝笑臉對奸臣。晉國中上下的人談?wù)?，都道我老程嬰貪圖富貴與賞金，賣友求榮害死了孤兒是一個不義之人。誰知我舍卻了親兒性命，親兒性命，我的兒呀！撫養(yǎng)了趙家后代根。為孤兒我已然把心血用盡，說往事全憑著水墨丹青。畫就了雪冤圖以為憑證，以為憑證，叩門聲嚇得我膽戰(zhàn)心驚。實可嘆一家人被堿抄斬，那時節(jié)血成河尸骨堆山；狗奸賊做此事天怒人怨，這冤仇到如今一十五年?！?/p>

導(dǎo)演啊，你是怎么了？這世道已然是黑不黑，白不白，大家眼睛都只盯著自己那一畝三分地，老婆兒子熱炕頭，死活發(fā)生在眼下都不管，回想想古人，為了一個和自己沒有任何關(guān)系的人，什么叫忠義，什么叫犧牲，咱們做不到吧，難道連一個老故事一個傳奇在大屏幕上都編不了給大家嗎？

趙氏孤兒觀后感 篇4

我認為《趙氏孤兒》把一個歷史故事講的十分、十分、十分的生動，將所涉及的各種感情刻畫的淋漓盡致，但是其中也有一些生硬之處，諸如過多的閃回，結(jié)尾處與影片格格不入的畫面風(fēng)格等等。對于陳凱歌導(dǎo)演來說，也許這樣一部傾注了如此多心血的電影，確實無法完全放下所有顧慮，即出現(xiàn)了如上所述小瑕疵。套用影片中的一句話：只有不把敵人當(dāng)敵人，你才沒有敵人。送凱歌導(dǎo)演，其實您已經(jīng)可以沒有敵人了。

俗話說得好：“好有好報，惡有惡報，不是不報，時辰未到”。果然，十五年后，屠岸賈終于遭到了報應(yīng)，死在了趙氏孤兒的劍下。真叫人怡然稱快。像屠岸賈這種人，在當(dāng)時，就是一個社會的敗類。從他身上，我真正的明白了三國時期劉備的一句話：“勿以惡小而為之，勿以善小而不為?！比缃?，我們做為一個公民，做為社會上的一員，更應(yīng)該多為社會做貢獻，為社會注入新的活力。而不應(yīng)該，一味的去干壞事，沒有一顆善良之心，沒有一顆關(guān)愛之心，沒有一顆互助之心，沒有一顆感恩之心。那只會像屠岸賈一樣，遭到人們的排斥，成為社會的敗類。

每部影片都不同，每部影片也都發(fā)人深省。從《趙氏孤兒》中，我明白了做人的道理，他就像指路明燈，照亮了我前進的道路。觀看了這部影片，我的心情至此還猶如洶涌澎湃的大海，久久不能平靜，或許這就是影片的獨特魅力所在吧!

趙氏孤兒觀后感 篇5

昨天去看了場《趙氏孤兒》，至少從散場后觀眾的交談中來看，這部電影起碼在普通觀影者應(yīng)該是博得了還算不差的口碑，我也替老陳舒了一口氣，總算沒有像像《刺秦》那樣叫好不叫座，《無極》那樣慘遭影評人和普通觀眾的如潮惡評。首先，劇本非常周密地就戲曲中相對簡單的“獻子救孤”的行為進行了擴容與想象。戲曲中“獻子”，是程嬰與公孫杵臼商議后聯(lián)袂演出的“苦肉計”，由程嬰先將自己的孩子帶到公孫處，然后向屠岸賈舉報公孫，遭圍捕的公孫杵臼遂大義凜然地痛斥程嬰，為的是以其真實的表演取信屠岸賈。大部分戲曲文本都是這樣演繹的，公孫痛罵程嬰歷來是《趙氏孤兒》中的一段好戲。

電影的敘事中程嬰和公孫杵臼素不相識，程嬰奉公主臨死之命前去尋找公孫杵臼托付孤兒，未想屠岸賈搜查質(zhì)押全城嬰兒，妻子為保全自己的孩子，向屠岸賈交出了趙氏孤兒。如此一來其親生兒子反而成了最可疑的對象。得知嬰兒下落的公孫杵臼來程宅接孤，為同時保全兩個孩子，程嬰一邊讓妻兒跟隨公孫杵臼出城，一邊去認領(lǐng)真正的趙氏孤兒。半路上程妻向公孫說出了事實真相，公孫料定屠岸賈必定前來追拿，遂將母子藏入墻壁夾縫。而程嬰誤以為公孫妻子一行已經(jīng)逃生，便向屠岸賈舉報了趙氏孤兒的去向。屠岸賈夜襲公孫府，公孫杵臼為取信屠岸賈舍身救子，軍士在夾墻中搜出了母子二人，屠岸賈當(dāng)眾摔死他認定的“趙氏孤兒”，刺死了程妻。戲曲中韓厥效大義放孤自刎，電影改編為受屠岸賈一劍之傷并與程嬰密謀十五年。編劇的構(gòu)想豐富了救孤的情節(jié)和動作性。確立一種基本的敘事角度和基本立場，是導(dǎo)演思想的關(guān)鍵，按照陳凱歌導(dǎo)演本人的闡述，電影不是表現(xiàn)一個英雄人物伺機復(fù)仇的故事，是為體現(xiàn)“因其渺小，才見其偉大”的思考。

為了符合新的歷史語境中的群體審美心理，導(dǎo)演把程嬰這位義薄云天，感天動地的藝術(shù)形象從“崇高”的悲劇座基上搬下來，取下其頭上的光環(huán)，賦予其“平凡”的外衣，以增加和現(xiàn)代觀眾的親和力，以求獲得更廣泛程度的認同感。把程嬰定位成一介草民，也許是一種面對商業(yè)社會和娛樂時代無法嚴肅的尷尬和妥協(xié)，但我們更愿意相信對人物的定位源自導(dǎo)演對新的歷史態(tài)度和闡述立場自覺的認同與探索。此外，電影在某些場面和細節(jié)的處理和運用上還是頗現(xiàn)功力的，比如“趙朔之死”“莊姬護子”“程嬰封門”“開墻搜孤”“空的搖籃”“魚的運用”等場面令人記憶猶深，電影的結(jié)尾“身死魂游”的處理雖然在《角斗士》等電影中有著類似的方法，但此處出現(xiàn)抒情性結(jié)尾也是較為妥帖和理想的?！俺虌刖裙隆钡墓适?，之所以能夠感動一代又一代人，穿越時空令世人動容，它呈現(xiàn)出的是中國士子和知識分子的相對穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)心態(tài)和心理形式──“志士仁人，無求生以害仁，有殺身以求仁”，這便是志子人格歸趨的“道”，即社會理想人格，它主宰著主體行為的方式和深層心理，這是我們這個時代所應(yīng)當(dāng)弘揚的。與此同時，疏離在主流意識形態(tài)之外的追問，參與經(jīng)典的解構(gòu)，參與對歷史的闡述，其本身就是參與歷史的方式，從這個意義上講，多元化的解讀和闡釋方式既體現(xiàn)了我們這個時代的開放性和包容性，也推動了個體對于歷史的融入、審視、思辨和體驗。

趙氏孤兒觀后感 篇6

影片落幕的時候，臉頰上一片濕熱。

劇中的每一個主角都是活的，包括代表忠正的程嬰和代表奸佞的屠岸賈。作為影片的《趙孤》經(jīng)過一番改編，屏除了作為元雜劇的傳奇色彩和好人至好壞人至壞的元素，為我們呈現(xiàn)了一個較生活、較貼近的《趙氏孤兒》。

元雜劇《趙孤》作為中國古代十大杯具之一，講述的是春秋時期晉貴族趙氏被奸臣屠岸賈陷害慘遭滅門，幸存下來的趙氏孤兒趙武長大后為家族報仇的故事。

看完陳導(dǎo)的片子，我感覺改動頗大。甚至說是把一切都設(shè)計在人的情理之中。例如，改動最大的不是韓厥未死和公孫大人撞階變被殺，而是程嬰救孤的出發(fā)點，以及其子之死的出發(fā)點。元雜劇中的程嬰似乎是一個無畏的大英雄，為救趙孤，親眼看見自我的兒子被剁為三段……陳導(dǎo)所塑造的程嬰，只是一個普通人，一個普通的父親。他能夠救別人，但他作為一個父親怎能放棄自我的孩子？bet5874.com

劇中還有三個人：莊姬、韓厥、公孫杵臼。

原文中此三人的死法分別都被改換，莊姬并非拔劍而是自縊，韓厥乃是自刎，公孫大人則是撞階而死。無論何種死法，他們都是忠正善義、悲壯的靈魂！

其中，葛優(yōu)扮演的程嬰讓我久久不能釋懷，他的面容上刻著兩個字“父親”。他不是什么大英雄，他只是一個父親。抱著兒子會開懷大笑的父親……當(dāng)他親眼看見萬惡的屠岸賈將自我的兒子摔在地上，只一聲，沒了聲響……他，他崩潰了！那是怎樣的一種心境？我沒法體會?？僧?dāng)我看到嚴肅的父親在一旁潸然淚下時，我想我明白了。

陳導(dǎo)的程嬰有一個鮮明的特點，他很膽小。他只是個普通的郎中。當(dāng)莊姬夫人叫他力保趙孤時，他不知所措，他推辭，他猶豫，他覺得這不是他這種人該承受的。就在這時，莊姬夫人說出了那一段作為一個母親的話：

等他長大了，不要告訴他仇家是誰，就讓他過普通老百姓的日子。

他明白了！因為他也是一個孩子的父親！

劇中描述程嬰喪妻兒后的悲痛，陳導(dǎo)所給的行為是：釘門。在寂靜的空房子里，僅有趙孤的哭聲和那令人心疼的釘門聲……

二十年中，程嬰忍辱負重，帶趙孤一并投奔仇家，為報血海深仇……

在拍攝片場，還沒開拍，葛優(yōu)這個大老爺們哭了。我想，這是父親的力量！

二十年后，趙孤應(yīng)對程老爹對事實的解釋，毫不相信。是??！任誰也不回相信吧？他對程嬰大吼：“你有兒子嗎？你有兒子嗎？”他深埋心底的將近二十年的委屈和苦楚通通爆發(fā)了！他滿眼血絲道：“我怎樣就沒有兒子？我怎樣就沒有兒子？“當(dāng)那扇釘門打開的時候，那里，一個嬰兒籃……

結(jié)尾，程嬰死了，他身著白衣，白發(fā)飄飛。那一片紅霞掩映處，他仿佛看到了自我的妻兒……趙氏大仇得報，兒子的仇也報了，于是他安然睡去……

程嬰，以父之名，他有兩個兒子：一個叫程勃，一個叫趙氏孤兒。

而他們的父親，名字叫程嬰！

趙氏孤兒觀后感 篇7

在一本歷史書中，我有幸看到了這一則故事——《趙氏孤兒》，講的是一個在奸臣殘害的時候，兩個無私的人——程嬰和杵臼歷盡千辛萬苦，以自己和家人的寶貴生命為代價，信守諾言，為趙奢救娃，報父之仇，使我不禁感慨萬千。

誠信、忠誠對于一個人來說尤為重要，是全人類共同崇尚的美德，更是中華民族的傳統(tǒng)美德?！靶恼\萬里無阻，無信寸步難行!”是程嬰和杵臼不昔犧牲自己的生命來實現(xiàn)他們曾答應(yīng)過趙奢的話，多么令人感動。同時我覺得自己也應(yīng)該反思，自己曾爽快答應(yīng)過別人的事，卻空口無實，從來沒有實現(xiàn)，一味的借口使我慚愧不己呀!

我對文中的程嬰和杵臼十分佩服，是他們使我反思過去，是他們用生命見證了歷史的傳奇。后來的趙氏孤兒為父報仇，一洗冤屈，為地下的父母出了一口氣。那我們呢?我們能做到這樣無私、這樣守信嗎?這樣的事實難道還不能提醒大家嗎?難道他們這種一諾千金、在災(zāi)難面前寧可犧牲自己，也不愿出賣朋友的精神，還不能呼吁我們誠信乃人之本嗎?用韓非子那句話說：“巧詐不如拙誠!”

《趙氏孤兒》這個故事，像明燈，照亮我前進的路;像警鐘，回蕩于我心，讓我踏上一條明禮誠信之路!

趙氏孤兒觀后感 篇8

看過電影《趙氏孤兒》后，讓我對陳凱歌肆意篡改歷史、瞎編劇情的行徑感到憤慨！

《趙氏孤兒》的故事是有歷史記載的，其故事所宣揚的“忠義”的故事，可以說亙古未見。歷史故事是這樣的：

在中國歷史上，有兩個著名的小人，一個叫費無極，一個叫屠岸賈。費無極是楚國人，屠岸賈則是晉國人，他們的故事令人發(fā)指，這里不再詳說。屠岸賈在晉靈公時代就為虎作倀，到晉景公執(zhí)政，再次得寵。他無中生有，挾報私仇，誣告趙朔謀反。趙朔即趙盾之子。

當(dāng)時的晉景公也屬昏君，于是下令將趙氏家族滿門抄斬，家產(chǎn)充公。趙朔的妻子是晉成公的姐姐，即景公的姑姑，懷有趙朔的遺腹子，躲在宮中，逃過一劫。但屠岸賈欲斬草除根，豈肯放過。

趙朔的門客公孫杵臼、朋友程嬰均是忠義之士，為挽救趙氏骨血，決定設(shè)計救護，并商定杵臼舍身先死，程嬰負責(zé)憮孤。他們先是偷偷地將趙氏遺孤夾帶出宮，安置妥當(dāng)；然后程嬰從自己家族里找了一個嬰孩兒交給杵臼，讓他躲到山里；程嬰假裝貪生求財，向屠岸賈舉報杵臼藏匿趙氏遺孤，結(jié)果杵臼被抓，嬰兒處死；杵臼（假裝）大罵程嬰，也慨然赴死；而程嬰背負著賣友求財?shù)膼好?，從此隱居深山，撫養(yǎng)趙氏孤兒十七年。直到晉景公因病而良心發(fā)現(xiàn)，大赦趙氏，歸還其封地，程嬰才將趙氏孤兒趙武帶出山，令他結(jié)交朝廷權(quán)貴，重振趙氏家業(yè)。此時，趙武已是文武雙全，一表人才，后來自然報仇雪恨，重振趙氏家族。

最令人感慨的是，程嬰先生忍辱負重，苦盡甘來，卻不肯安享晚年，執(zhí)意要“以死報友”，毅然自裁，追隨杵臼而去。其慷慨忠義之舉，曠世罕見！ 如此令人震撼的情節(jié)，電影卻將故事篡改的莫名其妙：

先是把趙盾和趙朔放在同朝做官，接著又把程嬰描寫為稀里糊涂卷進了此事，最后居然設(shè)計程嬰攜趙氏孤兒到屠岸賈家作門客，認屠岸賈為干爹，使得后面的情節(jié)愈發(fā)荒唐.....

真想有機會質(zhì)問陳凱歌：你是怎么想的？！

上Mtime看電影評論。周六，看了陳凱歌導(dǎo)演的電影《趙氏孤兒》，周日閑話，評論一下這部影片。

整體看完這部電影后，失望之情巨大，電影出現(xiàn)的失誤多多，感覺陳凱歌已經(jīng)是藝術(shù)思維枯竭，廉頗老矣！

1：從大的結(jié)構(gòu)分析，電影在奸臣屠岸賈誅殺趙家的原因上缺乏交代，僅僅是來自于一些嫉恨，使得劇情開始缺乏足夠的邏輯，至于國君中毒后的一句話，不可能招致場外刀斧手的殺戮行動，因為像如此的事態(tài)發(fā)展一定是經(jīng)過精心準(zhǔn)備策劃的！

筆者的建議：還原一個邏輯性，即昏君擔(dān)心趙家勢力強大，在屠岸賈的挑撥下，發(fā)兵將趙家誅殺！

2：歷史的程嬰是個忠義之士，愿意用自己的兒子換取趙氏孤兒，其行為驚天地，泣鬼神，在物欲橫流，自私自利的現(xiàn)代社會，其感情沖擊力是強大的，但影片卻啟用了喜劇笑星葛優(yōu)，令影片的觀眾變成了追尋影片的笑料，同時情節(jié)的安排上表現(xiàn)事態(tài)發(fā)展有些陰差陽錯，程嬰變?yōu)椴坏靡褳橹膽B(tài)式，就像一碗濃香的湯被陳凱歌倒下了十倍的白開水沖淡，看完這樣的情節(jié)沒有人會去掉眼淚！

筆者的建議：用大量情感的畫面展示對比，展示程嬰的內(nèi)心世界的痛苦。喪子之痛，喪君之痛，做出這個驚人之舉的無奈和悲傷，讓觀眾留下情感的眼淚，只可惜葛優(yōu)完全不在狀態(tài)，孩子死活在他的表演中看不到痕跡，一張固化的臉，只令人想到馮小剛電影下的幽默人物和“神州行，我看行”的畫面！

3：特意安排孤兒和仇人屠岸賈為義父的關(guān)系，也是現(xiàn)代人的胡思亂想，在現(xiàn)實中根本就沒有這種可能！最后安排的刺殺也是莫名其妙，結(jié)局匆匆，就像蛇尾一樣戛然而止！

筆者的建議：結(jié)尾用歷史的畫卷展現(xiàn)后趙國的雄起和趙氏孤兒的關(guān)系，給后來的觀眾一個思想的啟迪！

4：影片的戰(zhàn)爭場面仍然不夠氣勢宏大，只是小樹林的拼殺，街道中的巷戰(zhàn)，缺乏戰(zhàn)國時代的群雄并起的畫面，相反在那間小屋子里展示的全是簡單的幾個人物的閑聊，瑣碎之事展示，完全變成肥皂劇的風(fēng)格！

筆者的建議：一部好影片，一定是從開始到結(jié)束扣人心弦，內(nèi)容的銜接要保持一致，但看看影片的后半段以為陳凱歌的拍攝資金不夠了的感覺，匆匆收尾！

5：整部電影人物刻畫蒼白，像程嬰之妻，能夠記起的畫面就是哺乳的一個動作，其喪子的歇斯底里和悲痛萬分也沒有表現(xiàn)出來。趙朔之妻的表演就是一個簡單的自殺動作。韓厥的表演也是蒼白無力，這些明星感覺根本不在狀態(tài)，也許平時已經(jīng)陷入到太多商業(yè)活動中，身心疲憊的他們根本進不了角色！

筆者的建議：少啟用這些明星，一方面他們要抽取大量的出場費，對影片的投入構(gòu)成了很大的壓力，使得影片投入反而捉襟見肘，觀眾看《趙氏孤兒》，一方面是被歷史所吸引，一方面也是充實業(yè)余時間，不會因為要看這些明星就要掏錢買票！為什么導(dǎo)演就不敢大膽啟用一些新人呢？有時商業(yè)運作也講究推陳出新！不按常理出牌！