霍亂時(shí)期的愛情讀后感。
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那時(shí)候的愛情，就像是一場(chǎng)霍亂，來得猝不及防，然而當(dāng)你還沒反應(yīng)過來的時(shí)候，它已經(jīng)消耗殆盡。愛一個(gè)人就像是生了一場(chǎng)重病，除了他（她），無藥可醫(yī)。
《霍亂時(shí)期的愛情》是哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說，展現(xiàn)了一對(duì)老夫老妻的日常生活，幾十年的共同生活經(jīng)歷使他們學(xué)會(huì)了互不干擾的生活方式，平靜而淡然地接受著時(shí)間的一點(diǎn)點(diǎn)流逝。而男主胡維納爾·烏爾比諾醫(yī)生的意外死亡，使故事出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折，在男主的葬禮上，出現(xiàn)了一位幫助女主費(fèi)爾明娜·達(dá)薩處理各項(xiàng)事物的老人，并在葬禮結(jié)束后深深向女主表達(dá)愛意，真正的男主角出現(xiàn)了。年輕時(shí)的他們本就是一對(duì)戀人，弗洛倫蒂諾·阿里薩愛上費(fèi)爾明娜·達(dá)薩只因那偶然的一瞥，從此便一發(fā)不可收拾。那一瞥成為了這場(chǎng)半世紀(jì)后仍未結(jié)束的驚天動(dòng)地的愛情的源頭，他為此付出了自己的一生。僅靠情書和音樂構(gòu)筑的愛情是虛幻的，當(dāng)女主經(jīng)歷了一些事情認(rèn)真審視自己這段愛情時(shí)果斷地拒絕了男主的追求?；蛟S，她愛的從來都不是真正的他，他愛的是想象中的他。女主結(jié)了婚，男主卻用荒唐的半生來等待女主，在男主丈夫去世后又重新追求女主，用自己的真誠(chéng)打動(dòng)了他用一生愛著的人。費(fèi)爾米娜與烏爾比諾之間的愛情，如溪水般平靜、遲緩卻偶有跌宕，是理智的、世俗的，他們的愛情表現(xiàn)了“夫妻生活中要學(xué)會(huì)控制反感”；而費(fèi)爾米娜與阿里薩的愛情則是帶有幻想性質(zhì)的。在《霍亂時(shí)期的愛情》中，瑣屑與高尚、變幻與永恒、平淡與傳奇、肉欲與靈欲、理智與激情完美地結(jié)合在一起，使人難以給“愛情”以明確定義以及種類之劃分，這是愛情的魅力，恰也是小說的偉大之處。阿里薩和費(fèi)爾米娜最后以愛情來結(jié)束他們的生命形式，面對(duì)死亡，生命的雜質(zhì)蕩然無存，愛變得更加濃醇，世俗的觀念不再能局限那純凈的、永恒的愛情。老年的阿里薩與費(fèi)爾米娜的愛是純凈的，他們?cè)竭^了道德的、世俗的偏見而直接與自己的生命對(duì)話。
《霍亂時(shí)期的愛情》講述了一段跨越半個(gè)多世紀(jì)的愛情故事，不僅表達(dá)了“經(jīng)歷愛情的折磨是一種尊嚴(yán)”，更重要的是展現(xiàn)了哥倫比亞的歷史。戰(zhàn)爭(zhēng)和霍亂威脅著拉美人民的生命，而人為的破壞加劇了人與自然的對(duì)立，人的社會(huì)孤獨(dú)感使人與人之間缺乏理解信任，心理距離加大。愛情就像霍亂，它來的時(shí)候，人們會(huì)惶恐，不安，會(huì)絕望，痛苦。然而慶幸的是，一個(gè)人在經(jīng)歷了這一切不好的感受之后，依然具有愛的勇氣和能力。
百度百科里對(duì)愛情的解釋是：愛情是個(gè)體與個(gè)體（多數(shù)指人）之間的強(qiáng)烈的依戀、親近、向往，以及無私并且無所不盡其心的情感。它通常是情與欲的對(duì)照，愛情由情愛和性愛兩個(gè)部分組成，情愛是愛情的靈魂，性愛是愛情的附加屬性，并不是必要存在的，情愛才是愛情的根本與核心。
那么回歸到書里，他倆最初的吸引親近感隨著費(fèi)爾明娜被父親強(qiáng)制帶出旅行兩年中視野和見識(shí)的擴(kuò)大而拉開差距，懵懂的愛雖然青春美好，卻總像泡沫一樣說破就破，那時(shí)的他倆都是“變量”。
而醫(yī)生對(duì)費(fèi)爾明娜的一見鐘情和婚姻的責(zé)任雖磕磕絆絆卻在隱忍和堅(jiān)持了一生，這是注了責(zé)任和儀式的愛，雖然會(huì)被時(shí)間磨掉激情卻無比穩(wěn)固。
至于佛羅倫蒂諾對(duì)費(fèi)爾明娜一生的等待，在我個(gè)人看來，與其說是愛，不如說那53年的等待是他賦予自己人生的一種意義，是一種單向的喜歡、想擁有、憧憬卻又求而不得下的一種態(tài)度；因?yàn)槭菃蜗虻?，所以這里又存在費(fèi)爾明娜這個(gè)“變量”，所以也只是單方向的情愛。
靈魂只為一人保持忠貞但身體卻可以沉淪在無邊肉欲之中，這又是佛羅倫蒂諾的另一種態(tài)度；但是他將愛情賦予意義后的一直等待卻也達(dá)到了和醫(yī)生賦予婚姻責(zé)任相似的穩(wěn)定效果。
至于結(jié)局其實(shí)也是意料之中，只是年邁的他倆已都非當(dāng)初的他倆，雖然她一直稱他為幽靈，但是她才是他一生中的幽靈，而他愛的是那個(gè)幽靈，年邁的費(fèi)爾明娜只是一個(gè)載體。無論如何，結(jié)局對(duì)他倆都是一種救贖和慰籍。
我想對(duì)于經(jīng)?？磿娜藖碚f，提到加西亞·馬爾克斯，腦海里首先想到的應(yīng)該是他的不朽經(jīng)典《百年孤獨(dú)》以及背后的特有名詞“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”。這部書出版之后短時(shí)間內(nèi)被翻譯成多種文字并飲譽(yù)全球，奠定了加西亞·馬爾克斯在世界文壇上的地位，在這里就不在再贅述了。
少東家簡(jiǎn)單解釋一下啥叫魔幻現(xiàn)實(shí)主義，魔幻現(xiàn)實(shí)主義（magicrealism）這個(gè)名詞，最早出現(xiàn)在20世紀(jì)20年代的歐洲，本意是美術(shù)上的繪畫用現(xiàn)實(shí)主義（REALISM）的精確來描繪物體，但是卻悖論般地表現(xiàn)出一種由于對(duì)時(shí)空因素進(jìn)行迥然不同的并置所致的奇異的效果。后來指拉丁美洲的一種文學(xué)現(xiàn)象。魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)在體裁上以小說為主，作品大多以神奇、魔幻的手法反映拉丁美洲各國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活，“把神奇和怪誕的人物和情節(jié)，以及各種超自然的現(xiàn)象插入到反映現(xiàn)實(shí)的敘事和描寫中，使拉丁美洲現(xiàn)實(shí)的政治社會(huì)變成了一種現(xiàn)代神話，既有離奇幻想的意境，又有現(xiàn)實(shí)主義的情節(jié)和場(chǎng)面，人鬼難分，幻覺和現(xiàn)實(shí)相混”。
從而創(chuàng)造出一種魔幻和現(xiàn)實(shí)融為一體、“魔幻”而不失其真實(shí)的獨(dú)特風(fēng)格。因此，人們把這種手法稱之為“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”。從本質(zhì)上說，魔幻現(xiàn)實(shí)主義所要表現(xiàn)的，并不是魔幻，而是現(xiàn)實(shí)?！澳Щ谩敝皇鞘址?，反映“現(xiàn)實(shí)”才是目的?！栋倌旯陋?dú)》就是典型的魔幻現(xiàn)實(shí)主義代表作。這里要多說一句，中國(guó)作家莫言也是魔幻現(xiàn)實(shí)主義這一文學(xué)體裁的代表人物，《紅高粱家族》等一系列作品也是非常的經(jīng)典。
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《霍亂時(shí)期的愛情》讀后感400字！
小說展示了愛情的所有可能之后，反倒讓人懷疑愛情是否真正存在了，有的似乎只有激情。某種在處理世俗義務(wù)中完全無用的激情。
電報(bào)員和醫(yī)生似乎是兩個(gè)極端。一個(gè)是不把世俗放在眼里也被世俗拒斥的私生子，一個(gè)是一直裝在世俗套子里的本質(zhì)軟弱之人。年輕的姑娘在過了一段修道院一般的生活后，最終被迫屈從于世俗，在老年的力量之下，尋回了再續(xù)舊情的勇氣。
如果說世俗扼殺了愛情，但與醫(yī)生的模范婚姻之中難道沒有愛情嗎？如果電報(bào)員的魯莽就是愛情，但它沒有世俗的倚仗，在年輕姑娘眼里是給不了她任何實(shí)在意義的幻覺，在年老之時(shí)，也不能給她一份“靠案”的安全感。
不管是社會(huì)的世俗，還是個(gè)人的執(zhí)拗性情，都是包容不下愛情的套子。
故事沒有結(jié)局，似乎愛情也沒有結(jié)局。下船以后的戀人，只能埋葬愛情，要延續(xù)它，只能永遠(yuǎn)不靠岸。即使這對(duì)戀人下船以后與世俗對(duì)抗，這份愛情也很可能在對(duì)抗中消磨殆盡。這本就是一份沒有任何現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的愛情。
起初，誤以為《霍亂時(shí)期的愛情》類似于《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》那般，講述戰(zhàn)亂紛爭(zhēng)與愛情。然而讀完以后，才明白這里指的是霍亂疾病斷斷續(xù)續(xù)爆發(fā)的長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的愛情故事。年少不更事的幻想之愛，婚后出軌的獵奇之愛，喪偶獨(dú)身的釋放愛，拋開世俗的隱秘之愛，朝朝暮暮的依偎之愛愛，半個(gè)世紀(jì)的人生，人們會(huì)經(jīng)歷各種各樣的愛，和不同的人發(fā)生關(guān)系，究竟哪一種稱得上幸?；蚴怯篮?，卻是難以定義。
年邁的一對(duì)老人，重新墜入愛河，卻又不得不在世俗的眼光中，在代表霍亂流行的黃旗的船上，選擇釋放自我、永不分離的愛情。
小說采取了倒敘、插敘的手法。從主人公古稀之年再度相遇，拉回花樣年華的懵懂邂逅。兩條線索敘述了半個(gè)多世紀(jì)以來，弗洛倫蒂諾和費(fèi)明娜各自的人生與感情。他們之前的愛情，在年少美好的遐想里幻滅，在年邁相依的重逢里點(diǎn)燃。
馬爾克斯傾盡主人公的人生，將費(fèi)明娜的婚姻同弗洛倫蒂諾的放蕩放在一起，長(zhǎng)達(dá)百頁(yè)的情節(jié)，反復(fù)討論著性與愛的關(guān)系。
比起費(fèi)明娜和烏爾比諾醫(yī)生中規(guī)中矩的婚姻，弗洛倫蒂諾的私生活卻充滿釋放天性的色彩。雖然終身未婚，精神上誓死捍衛(wèi)今生只愛著費(fèi)明娜。但是在肉體上卻像是個(gè)性癮者.從第一次在船上被婦人奪取童真之后，邂逅著數(shù)不清的情婦。寡婦、有婦之夫、豆蔻少女，床上之愛、燈塔之愛、辦公室之愛，像是洪水猛獸，能夠激發(fā)他性欲的女人都不放過。自然，他們之間各取所需，填埋孤獨(dú)的空虛也好，滿足金錢的欲望也罷。
不由得令人深思，獨(dú)身的時(shí)候是否格外地渴求對(duì)肉體之愛的需求呢？在弗洛倫蒂諾身上答案是，是的。他和不同女人之間的性愛，填補(bǔ)著他對(duì)費(fèi)明娜柏拉圖式愛慕的空虛。也許，這樣的放縱的生活讓人覺得弗洛倫蒂諾這樣一個(gè)男人是何等的鄙夷。
“那個(gè)世界上他最愛的女人，那個(gè)他毫無怨言地從一個(gè)世等到另一個(gè)世紀(jì)的女人，很可能會(huì)來不及挽著他的手臂穿過到處是圓形墳冢和在風(fēng)中搖曳的罌粟花的漫漫長(zhǎng)街，幫助他平安到達(dá)死亡的彼岸。”
在身體遭受折磨的時(shí)候，費(fèi)明娜依然是他靈魂的慰藉。大概得不到的永遠(yuǎn)在騷動(dòng)，在這半個(gè)世紀(jì)里，費(fèi)明娜就像是他心中的火把，祝福著她，同時(shí)也割舍不了愛慕?！八X得自己可憐，丑陋，遞減，不僅配不上她，也配不上世界上任何一個(gè)女人”，一步步從私生子，在叔叔的公司往上爬出人頭地，這是他要求自己在將來能夠配得上費(fèi)明娜的籌碼。如此事業(yè)成功，情場(chǎng)瀟灑的男人，此刻卻又像是一個(gè)自卑的男孩。
在烏爾比諾醫(yī)生意外身亡之后，弗洛倫蒂諾知道他終于等到了這一天。雖然過去了半個(gè)世紀(jì)。正是這半個(gè)世紀(jì)，游走于不同女人的浪漫和成熟，以及從遇見費(fèi)明娜那時(shí)起動(dòng)人美妙的情書，又一次復(fù)蘇了。
半個(gè)世紀(jì)的愛情是由萌發(fā)，到碰撞，再到成熟的果實(shí)。年少弗洛倫蒂娜偶然間迷上了少女氣息的費(fèi)明娜。自然而然，情書和電報(bào)成了他們秘密愛情的信使。懵懂時(shí)愛情幻想的迷幻藥，跨過了地域的阻礙，電報(bào)的傳話里一人神魂顛倒，一人高冷傲嬌。當(dāng)兩人再一次見面的時(shí)候，費(fèi)明娜逃離了，面前這個(gè)瘦弱的男生，打破了她少女愛情的幻想。
像是一場(chǎng)勝負(fù)愛情的角逐，當(dāng)烏爾諾比的傾慕遇見費(fèi)明娜的屈服，兩人之間并沒有愛情酵素的萌發(fā)。費(fèi)明娜的父親愛不釋手烏爾諾比優(yōu)渥的出身、教養(yǎng)、學(xué)識(shí)以及財(cái)富，作文而這一次費(fèi)明娜選擇了投降。兩個(gè)人的婚姻，從性的彼此征服，再到彼此習(xí)慣與磨合，這也是一種愛產(chǎn)生的方式，只是不再?zèng)_動(dòng)的心跳，而是成熟的依戀。然而在這場(chǎng)勝負(fù)的愛情婚姻戰(zhàn)中，雖不及弗洛倫蒂諾的放縱，烏爾諾比醫(yī)生依然也出軌了，即使只是一次，也是對(duì)妻子的不忠。費(fèi)明娜發(fā)覺這件事的時(shí)候，烏爾諾比沒有找借口逃避，而是承認(rèn)了。數(shù)十年的婚姻里，這場(chǎng)道德枷鎖下，永遠(yuǎn)也無法困住男人的荷爾蒙。烏爾諾比坦白之后，便再也沒有越過底線，再然后他就意外身亡了。
愛情的點(diǎn)燃和婚姻的墳?zāi)?，最終還是婚姻勝利了。愛情可以產(chǎn)生在一瞬間，也可以在轉(zhuǎn)身后被拋棄。
失去丈夫后的費(fèi)明娜，如同小說中其他寡婦一樣，由不習(xí)慣獨(dú)身的生活方式到追求自己想要的一切。所以婚姻困住的從來不是一個(gè)人，而是兩個(gè)人。而愛情，一個(gè)人產(chǎn)生不了，兩個(gè)人才能一拍即合。
經(jīng)歷過半個(gè)世紀(jì)的情愛與人生，不論是弗洛倫蒂諾還是費(fèi)明娜都與二十歲的他們不同了，因此他們的情感觀念也發(fā)生了改變。此時(shí)的愛情，卻像是一種要有所伴的依靠。弗洛倫蒂諾能夠讓費(fèi)明娜得到一種自在的舒服，保持自我。彼此在一起，卻各自自在，愛情到了成熟的地步。所以散去了年少的激情后，年老的愛情像是一陣暖流，溫?zé)崞鹪缫殉良诺男摹２皇侨庥膼矍?，卻是靈魂的滿足。
人的一生那么長(zhǎng)，在不同的時(shí)候都可以遇見愛情，可以和不同的人做愛，而死亡只有一次。但是每一段愛情都可以有屬于它的位子，每一個(gè)人都會(huì)有屬于他的歸處。漸漸地，我們無法對(duì)愛情說至死不渝，對(duì)那個(gè)人不能天長(zhǎng)地久，但是不代表著不曾真心愛過。
就像霍亂的黃旗，隨著船的航行，飄蕩。曾經(jīng)愛過、喜歡過的印記，早已經(jīng)煙消云散。
“在五十三年七個(gè)月零十一天以來的日日夜夜，弗洛倫蒂諾一直都準(zhǔn)備好了答案。”
“一生一世?！彼f。
曾經(jīng)看了加西亞·馬爾克斯《百年孤獨(dú)》一書的片段就深深迷上了這位哥倫比亞作家，他匪夷所思的想象力和令人驚嘆的語(yǔ)言表達(dá)能力讓我心潮澎湃。只是遺憾地是一直都沒有機(jī)會(huì)看完這本書。放假前去圖書館借書，偶然看到他的《霍亂時(shí)期的愛情》，毫不猶豫就借了。近來有閑翻看，一下子就沉湎其中，再一次被他的精神世界所震懾住了。
《霍亂時(shí)期的愛情》主要講述的是作者創(chuàng)造的“一種與這種烏托邦相反的現(xiàn)實(shí)”。如果說《百年孤獨(dú)》由于描寫了拉丁美洲最殘酷的真實(shí)而顯現(xiàn)了魔幻的、似真非真的特點(diǎn)，那么，這本描寫愛情的奇書卻因?yàn)槊鑼懸粋€(gè)存在于未來或幻想中的世界而顯現(xiàn)了樸實(shí)的、絕對(duì)確實(shí)無疑的品質(zhì)。當(dāng)缺乏洞察力的評(píng)論者把小說的簡(jiǎn)樸明晰的敘事方式看作是傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的勝利的時(shí)候，你能說他讀懂了這本描寫愛情的書嗎？
少年時(shí)代朦朧的愛情幻影竟如此刻骨銘心，以至于半個(gè)多世紀(jì)之后，一對(duì)瀕臨死亡的老人重新尋找并發(fā)現(xiàn)了它的全新的意義。這個(gè)令人驚異的故事里充滿了一切由于愛情而變得荒誕不經(jīng)的胡話、癡言，在那個(gè)像得了霍亂癥一樣的戀人的乖張與驚惶里，那種一般說來顯得如同愛情一樣非現(xiàn)實(shí)的、難以捉摸的東西，卻成了唯一的真實(shí)－－就像弗洛倫蒂諾·阿里沙這個(gè)一生放蕩的老人的那句毫無疑義的謊言“我為你保持了童貞”一樣自然而真實(shí)。
這是多么的不可思議！按照費(fèi)爾明娜·達(dá)薩的說法，這些句子的有用之處不在于它們的意義，而在于它們清晰明理的力量。難道你能不喜歡作者的這種想像與創(chuàng)造的勇氣嗎？因此，馬爾克斯筆下的愛情既不起源于這個(gè)世界，也不歸宿于這個(gè)世界。從頭至尾，愛情就是這個(gè)世界的異己力量。
看完后我查了一下寫作背景，這時(shí)正是馬爾克斯憑《百年孤獨(dú)》獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后第三年，但他并沒有為聲名所累。他曾說過《百年孤獨(dú)》所帶來的聲名的威脅，讓他特別反感。在獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)成為舉世矚目的作家之后，他沒有飄飄然，而是讓圍繞著自己的光環(huán)在心中黯淡，他因此于世俗生活中保持著一顆平常之心。作為一個(gè)文學(xué)大家，他那犀利的目光從狹窄坎坷的人性通道中穿過，以自己父母的愛情經(jīng)歷為藍(lán)本，發(fā)現(xiàn)了充滿暗礁、充滿風(fēng)浪但又壯闊浪漫的“愛情”的海洋。在經(jīng)過兩年多的默默寫作后，作家終于奉獻(xiàn)給了世人一部非常之作——《霍亂時(shí)期的愛情》。
不知為何，讀《霍亂時(shí)期的愛情》時(shí)我總覺得一種復(fù)雜的孤獨(dú)。
這種孤獨(dú)來得不很濃烈，卻連綿而刺痛，帶著竭力的迷惘，放縱以及一些克制，在書中幾乎所有角色的整段生命中留下身影。
是，所有人都在歲月的流逝中成長(zhǎng)了，或是說變化了。蓄上了胡須，抹重了妝容，社會(huì)性地使自己長(zhǎng)大。但在生活面前無人不是孩子。
它們依舊需要?jiǎng)e人的陪伴，不必傾訴，只是陪伴，哪怕甚至不肯在自己的心靈中給那個(gè)陪伴者留下窗戶。它們依舊不懂愛情，哪怕已經(jīng)經(jīng)歷了數(shù)段愛情，并自我信服于自己對(duì)愛情的思考。
它們還會(huì)躲在廁所里抽煙，把往事割裂，打碎，企圖使之徹底消失，它們要么壓抑，要么發(fā)泄著自己堆積過剩的情感，卻只能得到自己并不期許的回應(yīng)。
有的人告訴自己不要去愛了吧，因?yàn)楹ε聜ΑＳ械娜藙t把自己的心悄悄藏起，五十年如一日的保存。
在這樣一個(gè)時(shí)代，疾病，衰老，死亡。貧窮，戰(zhàn)亂，瘟疫。生活中的一切苦難，都在吞噬著人們?nèi)鄣哪芰?，將人囚禁在孤?dú)的小屋中。也同樣只有愛，才能在短暫的片刻，消融孤獨(dú)，與人心靈的平靜。
或許在此時(shí)，死亡已不再成為生命的終點(diǎn)，而成為了升華。沒有任何力量再能阻擋相愛的人相偎，靈魂共枕之時(shí)，苦杏仁的氣味燦若星輝。
我想，確實(shí)如此，每個(gè)人都天生擁有，并且不會(huì)喪失愛人的能力。
《霍亂時(shí)期的愛情》讀后感550字！
愛情，這世間最難說清的事兒。
2020是特殊的一年，疫情期間讀了貌似很應(yīng)景的《霍亂時(shí)期的愛情》，然而和我想象中的不一樣，全書中并未大肆講述霍亂的內(nèi)容，而是作為一條線貫穿在整個(gè)故事背景中。這本書主要是講述發(fā)生在19世紀(jì)末20世紀(jì)初的哥倫比亞??，弗洛倫蒂諾·阿里薩與弗爾明娜·達(dá)薩之間長(zhǎng)達(dá)一生的糾葛。弗洛倫蒂諾在年少時(shí)對(duì)弗爾明娜一見鐘情，繼而無法自拔的愛上了她，兩人維持了兩年的書信來往，之后分開，弗爾明娜嫁人，直到她72歲丈夫去世后，與弗洛倫蒂諾之間在老年又再一次沖破世俗的偏見，兒女的反對(duì)重新走到一起。
但是說實(shí)話，我不太能理解弗洛倫蒂諾所謂的愛情，他一生中有622位情人，私生活混亂且放蕩，但行事隱蔽且小心，幾乎沒有人發(fā)現(xiàn)他的濫情，有兩位女人因?yàn)樗粋€(gè)被殺，一個(gè)自殺。他覺得心靈的愛情在腰部以上，肉體的愛情在腰部以下。書中講他是為了緩解對(duì)弗爾明娜的思念的痛苦才這樣做[石化R][石化R]，包括他一步步走上事業(yè)的巔峰也是為了能配得上她?？赡苁俏议啔v太淺，對(duì)愛情的理解太單薄，總覺得有些冠冕堂皇。
相反，弗爾明娜是一位我挺喜歡的女性，她專情、堅(jiān)韌、通透、拿得起放得下，在72歲時(shí)，依然能沖破傳統(tǒng)觀念的束縛，忠照自己的內(nèi)心，義無反顧，令人動(dòng)容，是的，任何年齡的愛情都是合情合理的。
許多“愛情”小說都有基本的框架與套路，老套一點(diǎn)的在講為愛突破，將婚姻的締結(jié)視作完美的結(jié)局。更高明冷酷一點(diǎn)的，將婚姻作為開端，或是因?yàn)殡A級(jí)、輿論、又或是時(shí)間，讓愛情最終消散耗盡。他們都將愛情作為一個(gè)前提或是開端，默認(rèn)兩人將生發(fā)并實(shí)現(xiàn)某些東西。
即愛是一種高姿態(tài)的東西，她住在神壇里。
而《霍》中從頭至尾，愛或許并不存在，更不要談?dòng)惺裁戳α俊?/p>
支撐阿里薩這么多年的是眾多的情人還是愛情，給費(fèi)爾明娜帶來安慰的是安穩(wěn)還是愛情，到最后，消解年老孤獨(dú)的是陪伴還是愛情。主人公們將愛情視為目的，各自以自己的努力去靠近，有時(shí)覺醒，有時(shí)沉迷，最后啞然失笑，承認(rèn)它只是一場(chǎng)幻覺，選擇沉迷其中。
從故事開頭的兩場(chǎng)死亡就揭示了愛情無法消解的，人生來注定孤獨(dú)的宿命。我們認(rèn)為是愛情的，可能只是習(xí)慣使然，習(xí)慣了生活的安穩(wěn)，親情的羈絆。當(dāng)年老的費(fèi)爾明娜終于奔向阿里薩時(shí)，也在叩問自己是出于同情還是愛情。以至于需要喝一杯茴香酒來麻痹自己，去接受阿里薩的熱情。“總統(tǒng)艙里的潮濕使他們沉浸在一種超乎現(xiàn)實(shí)的昏睡之中，這種環(huán)境更容易使人相愛而互不詢問?！睈矍榇嬉?，但可確定的是，它有獨(dú)特的功效，即是這霍亂一般糟糕的世上，可以用來麻醉自我的茴香酒。
她有勇氣面對(duì)阿里薩，也有勇氣舉起酒杯。她明白什么時(shí)候要讓自己糊涂一點(diǎn)，不必太清醒地去思考命運(yùn)?！八]著眼，心滿意足地任他撫摸，但并沒有顫抖，只是抽著煙，時(shí)不時(shí)地呷一口酒。當(dāng)他的愛滑至她的小腹時(shí)，她的心里已經(jīng)充滿了足夠的茴香酒。‘如果們們一定要干那種見不得人的事，那就干吧’她說，‘不要過得像成年人那樣?！?/p>
其實(shí)很難說這本書帶給了我什么樣的感受，大半部分其實(shí)都是在描述“平庸的現(xiàn)實(shí)”，最后陡然拔高變成“浪漫的夢(mèng)幻”，讓一切都有些失真。作文雖然說人們形容它表現(xiàn)了愛的眾多形態(tài)，但實(shí)際上這些復(fù)雜錯(cuò)綜的關(guān)系帶給我的感受，有些連“交流”都談不上，如何能說這就是我們心目中“純粹”的“愛”?！痘簟分袗鄹袷敲撾x了理性思考后，放任自己的下意識(shí)選擇，服務(wù)于我們的感官。
我其實(shí)很喜歡費(fèi)爾明娜在醫(yī)生外遇后的那段逃離，它使得人物形象更為立體可愛了。一方面她理性的選擇對(duì)自己利好的選項(xiàng)，但又不失一份隨性與反叛。阿里薩對(duì)于費(fèi)爾明娜的種種變化而產(chǎn)生的不安和細(xì)細(xì)的觀察出擊。他們因愛而產(chǎn)生了一種權(quán)利感，開始防御，開始攻守。
這更接近我內(nèi)心對(duì)于愛更為折中的定義是“我喜歡你是出于人類的感情，而作為動(dòng)物的本能，我也喜歡你?！?/p>
最后，無論是費(fèi)爾明娜對(duì)于“愛情”的克制，還是阿里薩和他的眾多情人們對(duì)于“歡愉”的過度投入，日常生活中，我們更多的是不明白什么時(shí)候該喝酒，什么時(shí)候放下酒杯。面對(duì)心臟“過多的愛和過少的愛都對(duì)他有害”，我們要把握劑量。
寫著寫著耳機(jī)里播到了HYUKOH版的《似是故人來，我想歌詞也十分的切合主人公的命運(yùn)：
“無知?dú)q月，由命難違，殊途不同歸。
心中那個(gè)，枕邊那位，最后又是誰(shuí)。
有緣分相愛，沒名分相處，偏偏最般配”。
最后，只好讓旗幟升了起來，“同一個(gè)夢(mèng)，同一條路，一起走到黑”。
什么時(shí)候意識(shí)到讀書的時(shí)候必須控制自己作為讀者的感情的呢？大概是第一次看毛姆的小說時(shí)，情感被作者牢牢地攥在手中，什么時(shí)候被無情的捏碎，什么時(shí)候又被給予溫柔的觸碰。在我看來，一個(gè)優(yōu)秀的作家必須擅于調(diào)教不同品種的寵物，而我彼時(shí)彼刻就像是作家調(diào)教過后，跟在他身后留著哈喇子的寵物狗。當(dāng)我第一次思考：為何我不能客觀的、不帶有情感的去旁觀他筆下的世界和人物呢，于是在今后的讀書時(shí)我都會(huì)刻意地去將快要深陷于劇情的自己匆忙又決絕地拉回來。直到讀了馬爾克斯所描繪的《霍亂時(shí)期的愛情》?！疅o語(yǔ)！’這便是我讀完整本書之后最深切的感受。我倒不是將自己的形象與費(fèi)爾明娜重合，而是以第三角色站在醫(yī)生的身邊，我是如此偏愛烏爾比諾??！如此熟悉的偏愛，曾經(jīng)在閱讀毛姆的《面紗》時(shí)也對(duì)瓦爾特有類似的感情。
就在這時(shí)，騷動(dòng)的人群分作兩邊，一輛被幾匹泛著金光的棗紅馬拉著的四輪馬車駛了過來。哄笑停止了，不懷好意的人群散開去。伊爾德布蘭達(dá)肯定永遠(yuǎn)也忘不了她第一次看見那個(gè)站在馬車踏板上的男人時(shí)的情景：他那高高的緞子禮帽，他的錦緞背心，他的文質(zhì)彬彬和他雙眸的柔情，還有他出現(xiàn)時(shí)的威嚴(yán)。
伊爾德布蘭達(dá)坦白說，她再也受不了腳下那雙靴子的折磨了。
“這再簡(jiǎn)單不過了?！睘鯛柋戎Z醫(yī)生說，“我們來比比，看誰(shuí)先脫掉?！彼_始解靴子上的綁帶，伊爾德布蘭達(dá)也接受了挑戰(zhàn)。但這對(duì)她來說并非易事，因?yàn)榫o身胸衣的架子讓她彎不下腰。烏爾比諾醫(yī)生故意放慢了速度，一直等到她從裙子下面掏出自己的兩只靴子，就好像剛剛從池塘里釣上來似的。這時(shí)，兩人看了一眼費(fèi)爾明娜，只見在黃昏火紅的霞光映襯下，她那黃鸝般的倩影比任何時(shí)候都更加輪廓清晰?！艾F(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)了，”她說，“讓我不舒服的不是鞋，而是這個(gè)鋼絲鳥籠?！睘鯛柋戎Z醫(yī)生會(huì)意她指的是裙撐，于是趕緊抓住了這個(gè)良機(jī)?！斑@再簡(jiǎn)單不過了，”他說，“脫了它?！闭f著，他以魔術(shù)師般的敏捷動(dòng)作，從兜里掏出一條手帕，綁在自己的眼睛上?！拔也豢??！彼f。
蒙在眼睛上的手帕一下子就讓他那圓潤(rùn)下巴上的黑胡子和用膠刷出胡尖的短髭之間的兩瓣嘴唇顯得分外純美。費(fèi)爾明娜也做了同樣的動(dòng)作，可當(dāng)她想把載著綢緞手套的手撤回來時(shí)，烏爾比諾醫(yī)生卻用力攥住了她的中指?！拔以诘饶幕卮??！彼麑?duì)她說。
除了對(duì)于烏爾比諾的私人好感，我可以很確切的表示，對(duì)阿里薩的厭惡與喜歡烏爾比諾沒有絲毫關(guān)系，第一次意識(shí)到原來我還能這么反感一個(gè)書中之人的存在。對(duì)阿里薩的厭惡完全來源于我對(duì)于道德的評(píng)價(jià)，以及不贊同阿里薩逐漸‘墮落’而又逐漸適應(yīng)這種‘墮落’的過程。阿里薩或許是書中19世紀(jì)里最缺愛的那個(gè)人，作文即使是被丘比特之箭射的千瘡百孔的心，也絲毫沒有停下為費(fèi)爾明娜的跳動(dòng)。阿里薩是懷著什么樣的心情一遍又一遍地意識(shí)到自己的愛再次來臨了，而前不久他曾經(jīng)在某個(gè)月黑風(fēng)高的晚上也有過同樣的感悟?；蛟S是最后看完這本書就像新生兒終于被剪斷了臍帶一樣，我也放下了對(duì)阿里薩和費(fèi)爾明娜在一起的反感，雖然不會(huì)興高采烈的支持，但內(nèi)心已經(jīng)不會(huì)再被掀起萬里巨浪了。
馬爾克斯是偉大的作家，這一點(diǎn)從《一件事先張揚(yáng)的兇殺案》里就能看出來，與這本相比，我顯然更喜歡上一本。這種偏向是愛情的小說，如果不是里面有鮮活的、我喜歡的角色支撐著整本書，其實(shí)我很難深讀此類型的書。不過到最后，無論如何，我還是當(dāng)了一次馬爾克斯手中繩索牽著的一條留著哈喇子的寵物狗。
這本書是以順序開頭，插入大段回憶，然后再以順序講述故事的。魔幻現(xiàn)實(shí)主義的手法看似幻想?yún)s不失現(xiàn)實(shí)，剛開始看沒多久的時(shí)候腦子還有點(diǎn)懵懵的，后來就理清人物關(guān)系。這三位主要人物都各自有各自的特色，或許費(fèi)爾明娜并沒有那么愛烏爾比諾醫(yī)生，但是醫(yī)生卻給了他一個(gè)穩(wěn)定、富足和體面的生活，而醫(yī)生也恰恰需要她的陪伴，面對(duì)著她時(shí)才可以卸下鎧甲，露出最真實(shí)的自己。兩人彼此需要，雖然沒有跌宕起伏的愛情的沖動(dòng)與激情，可這種穩(wěn)定的確是維持五十多年夫妻生活的明亮寶石。
對(duì)于費(fèi)爾明娜來說，阿里薩就象征著自由充滿浪漫的愛情，可以幻想但需要思慮再三的實(shí)踐。兩個(gè)人她都愛，不過是欲望和現(xiàn)實(shí)之分罷了。阿里薩等待了五十三年七個(gè)月十一天，初見的一眼竟成了他一生的追求，他將靈魂之愛和肉體之愛的界限標(biāo)志得很清晰，也曾有迷失在肉體之愛中，最終他還是為明娜堅(jiān)守了精神的忠貞?？傊@本書展示了不同的愛情，阿里薩的愛情觀是自己的想法，畢竟沒有傷天害理，都是你
大段回憶，然后再以順序講述故事的。魔幻現(xiàn)實(shí)主義的手法看似幻想?yún)s不失現(xiàn)實(shí)，剛開始看沒多久的時(shí)候腦子還有點(diǎn)懵懵的，后來就理清人物關(guān)系。作文這三位主要人物都各自有各自的特色，或許費(fèi)爾明娜并沒有那么愛烏爾比諾醫(yī)生，但是醫(yī)生卻給了他一個(gè)穩(wěn)定、富足和體面的生活，而醫(yī)生也恰恰需要她的陪伴，面對(duì)著她時(shí)才可以卸下鎧甲，露出最真實(shí)的自己。
兩人彼此需要，雖然沒有跌宕起伏的愛情的沖動(dòng)與激情，可這種穩(wěn)定的確是維持五十多年夫妻生活的明亮寶石。對(duì)于費(fèi)爾明娜來說，阿里薩就象征著自由充滿浪漫的愛情，可以幻想但需要思慮再三的實(shí)踐。兩個(gè)人她都愛，不過是欲望和現(xiàn)實(shí)之分罷了。阿里薩等待了五十三年七個(gè)月十一天，初見的一眼竟成了他一生的追求，他將靈魂之愛和肉體之愛的界限標(biāo)志得很清晰，也曾有迷失在肉體之愛中，最終他還是為明娜堅(jiān)守了精神的忠貞?？傊@本書展示了不同的愛情，阿里薩的愛情觀是自己的想法，畢竟沒有傷天害理，都是你情我愿，就不好評(píng)判?？伤哪欠N矢志不渝我是很佩服的。哈哈，這樣看來，好像醫(yī)生是第三者哦。古稀之年，兩個(gè)人能再聚，而且沒有喪失最初的心動(dòng)，實(shí)屬不易，令人動(dòng)容。
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