邊城電影觀后感集合

邊城電影觀后感。

有空時(shí)看看經(jīng)典電視劇是一件非常舒適的事情，因?yàn)檫@些作品的魅力就在于能夠與我們發(fā)生交流。更好的方式是通過(guò)文字記錄下來(lái)，這樣在寫(xiě)觀后感時(shí)，能夠更準(zhǔn)確地表達(dá)我們的觀點(diǎn)和感受。所以，如何寫(xiě)出獨(dú)具特色的觀后感呢？編輯為您準(zhǔn)備了“邊城電影觀后感”，請(qǐng)把這一頁(yè)收藏起來(lái)，下次訪問(wèn)時(shí)會(huì)更加方便！

邊城電影觀后感【篇1】

她會(huì)永遠(yuǎn)守著這只小船，為一批又一批的客人擺渡過(guò)河;她會(huì)永遠(yuǎn)留在邊城，這個(gè)承載著夢(mèng)的地方。河水不急不慢地流淌，水花激蕩著她幸福的期望;年復(fù)一年，山樹(shù)長(zhǎng)青，就像她對(duì)爺爺永遠(yuǎn)不變的愛(ài)。爺爺是走了，可是他，會(huì)回來(lái)么?

**電影的最后一句話，電影的最后一個(gè)鏡頭，留給我們無(wú)盡的遐想。翠翠獨(dú)守空船，她喜歡的二老賭氣出走了，爺爺——她唯一的親人懷著遺憾離開(kāi)人世，這樣的結(jié)局令人惋惜，我不肯接受如此痛心的事在這么一個(gè)美麗的地方發(fā)生。悲劇，就是美好的事物被毀滅。

在我眼中《邊城》或許就是一個(gè)溫馨而平靜的悲劇，哀而不傷，只有說(shuō)不出的隱隱的凄涼。其中沒(méi)有大起大落，沒(méi)有跌宕起伏，有的只是溫馨，只是平靜，只是人與人之間的那種溫情，在我們繁忙的現(xiàn)代都市中已經(jīng)久違了的溫情!所有人的所有的故事，都在邊城那母親般溫和的懷抱里演繹著。

但，在冥冥之中結(jié)局似乎已被誰(shuí)寫(xiě)好。作者通過(guò)這篇作品展示的是這塊凈土上的一群“未曾被近代文明污染了的”居民，寄托的是他的重造民族品德的希望。所以《邊城》被看作是“一部證明人性皆善的著作”，“邊城”這個(gè)詞在許多讀者心中，已經(jīng)成為“湘西人性美”的代名詞。

但在人性美的背后，也有人性、歷史和文化。這種悲哀是幾千年來(lái)積淀下來(lái)的，在這座世外桃源般的小城里誕生的少女的愛(ài)情，注定是要丟失的，翠翠抓不住，在邊城里成長(zhǎng)的所有女孩都無(wú)法抓住?！哆叧恰返谋瘎〖词箵Q了故事的人物也不會(huì)改寫(xiě)，用歷史書(shū)上的話說(shuō)就是“特定的產(chǎn)物”。

范文二曾經(jīng)我是多么期望能夠**《邊城》的電影版，但即使如此也無(wú)非法彌補(bǔ)我目前的大失所望之感。當(dāng)初《邊城》吸引我的是語(yǔ)言和情節(jié)，遷移到電影上來(lái)，語(yǔ)言風(fēng)格體現(xiàn)的效果并不佳。除去人物對(duì)話，導(dǎo)演大人只能用他的鏡頭詮釋沈先生陛下干凈的鄉(xiāng)下風(fēng)情和人文氣息，不斷放慢鏡頭的移動(dòng)速度，好讓觀者仿佛隱約能回憶起書(shū)中的只字片語(yǔ)。

甚至導(dǎo)演天真地加上了一段非人非鬼的陰間女聲，這便注定了《邊城》是部悲劇，悲得讓人心里壓抑。于是在蝸牛景與魂靈聲的參雜之下，情節(jié)終于緩慢發(fā)展起來(lái)了。在它發(fā)展的過(guò)程中，我閉著雙眼道：

要不是想看看演二老的人長(zhǎng)得帥不帥(非?，F(xiàn)實(shí)的觀念)，用耳朵就能把整部電影看完，類(lèi)似給盲人看的電影。故事的場(chǎng)景要么是爺爺和別人喝酒，跟別人聊天，要么是翠翠站在渡口上。這完全破壞了原著的意境。

或者從根本來(lái)看，《邊城》并不適合拍成這樣的一部電影。就像現(xiàn)代閑著無(wú)聊，硬是把《詩(shī)經(jīng)》的情詩(shī)拿來(lái)譜曲演唱，一是曲子特難聽(tīng)，二是毀了情詩(shī)原來(lái)的**。而《邊城》唯一使我認(rèn)可的是人物性格拿捏得挺準(zhǔn)。

確實(shí)，農(nóng)村的人個(gè)個(gè)都憨厚的有點(diǎn)傻，又充滿南方人的特點(diǎn)，說(shuō)話喜歡九曲回腸的和別人繞彎子，或者打著玩笑話的幌子說(shuō)出那些必定被人懷疑為真實(shí)的真話。爺爺是個(gè)典型例子，他的猶豫不決在某種程度上毀了翠翠和二老的結(jié)締良機(jī)。但就因?yàn)檠輪T的演技比較好，再加上其他演員的通力合作，觀眾的心就緊握不放，喘不過(guò)氣來(lái)，于是他們停止了思考。

觀眾們卻一面表現(xiàn)出一副恨鐵不成鋼的氣勢(shì)，思想**點(diǎn)兒的就私下嘮叨生米為何不讓它煮成熟飯?？裳輪T的演技把他們迷惑得忘記了這兒只是一個(gè)被封建迷信思想籠罩千余年的小農(nóng)村。所以，我倒是佩服導(dǎo)演的分析能力和用人的精明。

范文三《邊城》，現(xiàn)代作家沈從文的名作。沈從文系鳳凰人，一生都難以忘懷家鄉(xiāng)，特別是沅水，因而他的大部分作品都是以此為環(huán)境題材的，《邊城》是其中代表。故事發(fā)生在湘西一個(gè)美麗、樸素、偏僻的小鎮(zhèn)。即使在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，這個(gè)城鎮(zhèn)仍然有一片凈土。它講述了翠翠和她的祖父，天保大老，儺送二老等人之間的故事。

本文以翠翠的情懷為主線，描寫(xiě)了湘西生動(dòng)的社會(huì)風(fēng)土人情、優(yōu)美的環(huán)境和樸素的人情，生動(dòng)地展現(xiàn)了湘西風(fēng)土人情的美。學(xué)過(guò)《邊城》之后，不禁會(huì)為湘西美麗的環(huán)境，質(zhì)樸的風(fēng)情所吸引，在大腦中盡情勾勒美麗的畫(huà)卷，陶醉于青山綠水中，陶醉于端午龍舟的火熱中，陶醉于人們之間的樸實(shí)情感中，心隨著翠翠的一言一舉而起伏，為她歡喜，為她悲傷。作為主角，翠翠給我留下了很深的印象。她的純真和善良一直縈繞在我心中。

在文字的描繪中，我可以想象出她美麗的樣貌，質(zhì)樸的微笑，這大概是影視作品所不具有的優(yōu)勢(shì)，文學(xué)作品留給人極大的想象空間，每個(gè)人都可以在心中描畫(huà)一個(gè)自己欣賞和喜歡的形象。范文四通過(guò)對(duì)電影的觀賞，也使得我們對(duì)《邊城》這部**的背景和內(nèi)容有了一個(gè)更加全面得了解。**主要表現(xiàn)了三種感情，翠翠和祖父的祖孫情，翠翠與天保兄弟的愛(ài)情，天保與儺送的兄弟情，這三情構(gòu)成了文章的主要脈絡(luò)。

爺爺和翠翠的感情相濡以沫，翠翠對(duì)外公關(guān)心備至，外公對(duì)翠翠親情無(wú)限。天保兄弟同時(shí)愛(ài)上了翠翠，但他們沒(méi)有反目成仇，而是公平的競(jìng)爭(zhēng)，正大光明的做了競(jìng)爭(zhēng)，哥哥走車(chē)路占了先，就一定要讓弟弟走馬路先開(kāi)口，結(jié)果一唱定乾坤。哥哥為了成全弟弟，出外闖灘，意外遇難，表現(xiàn)了他的手足情。

《邊城》中描繪的湘西，自然風(fēng)光秀麗，民風(fēng)淳樸，人們不講等級(jí)，不談功利，人與人之間真誠(chéng)想待，相互友愛(ài)。表現(xiàn)了湘西自然之明凈，湘西人的心靈之明凈。但湘西人民的人性中也有陰暗的一面，那就是天命的思想，也正是因?yàn)檫@種思想才使得儺送雖然再面臨碾坊和渡船時(shí)選擇了渡船，選擇了愛(ài)情，卻由于無(wú)法戰(zhàn)勝心中的痼疾，不能消除由迷信導(dǎo)致的隔膜，而終于有情人難成眷屬，釀成了悲劇。

邊城電影觀后感【篇2】

我覺(jué)著，電影做得很粗糙。

有人會(huì)說(shuō)，，那個(gè)時(shí)代，能這樣就不錯(cuò)了，聽(tīng)上去有幾分道理。我也覺(jué)的影片有很多可取之處，比如在畫(huà)面造型語(yǔ)言和場(chǎng)面調(diào)度方面，我覺(jué)得電影營(yíng)造出來(lái)的整體氣氛和沈從文原著小說(shuō)中的氣氛還是挺契合的，秀美的山水，甜美的歌聲，純美的山人，凄美的愛(ài)情。

可我認(rèn)為影片中的兩處硬傷卻影響了這樣一種氛圍，其中一個(gè)關(guān)于光，在一些傍晚及天黑的場(chǎng)景中，整個(gè)畫(huà)面我?guī)缀跏裁匆部床坏?，就是黑壓壓一片，也許有人會(huì)說(shuō)：“你懂什么呀暗淡的光線符合電影的氣質(zhì)，能反映人物壓抑的心理狀態(tài)?！边@點(diǎn)我也贊成，我也愿意這么去解讀，比如翠翠和儺送二老首次邂逅的場(chǎng)景，翠翠等爺爺來(lái)接她，可爺爺卻和友人吃醉了酒，翠翠一直等到天黑，看賽船的人都散去了，這時(shí)翠翠的內(nèi)心狀態(tài)應(yīng)該是埋怨中帶著一些害怕，同時(shí)又為爺爺擔(dān)心，一直到捉鴨子的儺送二老出現(xiàn)，兩人有了一段很有趣的交談，應(yīng)該就是在此時(shí)，兩人對(duì)對(duì)方心生好感，多美好的事情啊，如果在伴著傍晚恰到好處的暗淡的光，美好中帶著些許壓抑，多好的一場(chǎng)戲，可偏偏這光太暗了，以至于所有的美好都消逝在“黑暗”之中。我并不是在否定創(chuàng)作者，我只是覺(jué)著燈光師應(yīng)該在布光上更用心一點(diǎn)，總會(huì)找到辦法的。(當(dāng)然就算是牽扯到預(yù)算之類(lèi)的問(wèn)題，也應(yīng)想辦法克服，發(fā)揮中國(guó)人艱苦奮斗的精神么。)

還有一點(diǎn)，就是聲音的問(wèn)題。首先，很多環(huán)境聲錄的很糟，聽(tīng)上去有些失真，而有些場(chǎng)景干脆連環(huán)境聲都省了，比如影片中有很多下雨的場(chǎng)景，其中有有幾處根本聽(tīng)不到雨聲;其次，聲畫(huà)同步做得很差，口型都對(duì)不上。我不知道影片在拍攝過(guò)程中有沒(méi)有采錄同期對(duì)白，反正影片中的對(duì)白是后邊配上去的，及其不自然。最后，相信所有人在看電影的過(guò)程當(dāng)中都曾被一個(gè)低沉的，要死不活的女聲深深的吸引，沒(méi)錯(cuò)，就是念旁白的那個(gè)聲音，對(duì)于這一聲音，我只能用“太有特點(diǎn)”來(lái)形容，這樣不好，太引人注目，這會(huì)打斷觀影的連續(xù)感，影響觀影質(zhì)量，自然不利于電影主題的表達(dá)。我不知道當(dāng)時(shí)是在什么一種情況下選得這位女旁白，是她“級(jí)別”比較高還是她比較便宜(估計(jì)不是，要是的話導(dǎo)演直接上不就行了。)在不就是當(dāng)時(shí)人們的審美標(biāo)準(zhǔn)跟我們現(xiàn)在不一樣，可同屬于80年代的《黃土地》和《紅高粱》不是直到現(xiàn)在都還深深的被一代代的年輕人頂禮膜拜嗎于是我就在網(wǎng)上查了一下，本片的導(dǎo)演凌子風(fēng)屬于我國(guó)第三代導(dǎo)演，小時(shí)候愛(ài)看戲，學(xué)雕塑出身，經(jīng)歷了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，新中國(guó)成立，自然還有

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。本片是改革開(kāi)放后的片子，而他又是老電影人，怎么會(huì)察覺(jué)不到這些影片的硬傷呢可我想真正的原因只有當(dāng)時(shí)制作這部電影的人才知道，又或許沒(méi)什么原因，他們覺(jué)得這樣挺好的。

幾點(diǎn)猜想

第一點(diǎn)，我在網(wǎng)上看到關(guān)于本片導(dǎo)演凌子風(fēng)的個(gè)人經(jīng)歷里有這么一段，他年輕時(shí)有個(gè)在中國(guó)出生的法國(guó)女友，她提出讓凌子風(fēng)跟隨她去法國(guó)，日后他們還會(huì)回來(lái)，可當(dāng)時(shí)正當(dāng)年輕的凌子風(fēng)選擇了投身偉大的革命事業(yè)，前往延安，所以我猜想，也許他們?cè)诜蛛x之際也曾許過(guò)什么“革命勝利之時(shí)，你我再見(jiàn)之日”之類(lèi)的承諾，后來(lái)也都有了各自的生活，這份美好也只能停留在回憶當(dāng)中，同時(shí)導(dǎo)演本人又是湖南人，所以將同屬湖南人的沈從文所寫(xiě)的關(guān)于川湘交界的小城故事搬上大銀幕，可能多少含有一種對(duì)逝去美好的追憶的色彩，而一旦有對(duì)過(guò)去的追憶，就勢(shì)必會(huì)有對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思，這也引出了我的第二點(diǎn)猜想。

第二點(diǎn)，所以導(dǎo)演借追憶將這種反思傳遞給每一位觀眾，從而引起每一位觀眾的反思。反正我看完全片，思考了很多。

第三點(diǎn)，沒(méi)看過(guò)完過(guò)原著小說(shuō)，但從本片的演職人員表中可以看到編劇里有沈從文先生的大名，所以就姑且猜測(cè)他對(duì)這部改編自他原著的影視作品是認(rèn)可的吧，也就是說(shuō)該片想要表達(dá)的主題和原著想要表達(dá)的主題還是挺契合的吧。

最后的態(tài)度

本片雖有一些叫人不舒服的硬傷，但我覺(jué)能引發(fā)人們思考的故事就不會(huì)差到哪里。除此之外，我覺(jué)得影片講故事的節(jié)奏控制的很好，跟小城的閑散的氣氛也相得益彰。佳作。

邊城電影觀后感【篇3】

《邊城》中外貌描寫(xiě)是刻畫(huà)人物形象的重要手法之一。作者通過(guò)外貌描寫(xiě)，深刻有效地展示了主人公的形象特色：“翠翠在風(fēng)日里長(zhǎng)養(yǎng)著，把皮膚變得黑黑的，觸目為青山綠水，一對(duì)眸子清明如水晶。自然既長(zhǎng)養(yǎng)她且教育她，為人天真活潑，處處儼然一只小獸物。人又那么乖，如山頭黃鹿一樣，從不想到殘忍事情，從不發(fā)愁，從不動(dòng)氣。平時(shí)在渡船上遇陌生人對(duì)她有所注意時(shí)，便把光光的眼睛瞅著那陌生人，作成隨時(shí)皆可舉步逃入深山的神氣，但明白了人無(wú)心機(jī)后，便又從從容容的在水邊玩耍了?！贝浯涞纳L(zhǎng)是自然教化，作者對(duì)翠翠進(jìn)行刻畫(huà)是沒(méi)有安照一般作家的描寫(xiě)方式，沒(méi)有刻畫(huà)翠翠如何貌美，而是把她融于大自然，使翠翠的形象和大自然美好的風(fēng)光融為一體的，使讀者感到的是她的自然美。

翠翠的形象是由“絨線鋪里的小女孩”、青嶗山的“一個(gè)鄉(xiāng)村女子”、以及“身邊新婦”(即夫人張兆和)三個(gè)原型“合成”的。翠翠的形象絕不是簡(jiǎn)單的合成，而是作者經(jīng)過(guò)項(xiàng)鏈情感與懷舊思想孕育起來(lái)的一個(gè)血肉豐滿的人物形象。這個(gè)小姑娘名叫小翠是沈從文同伴趙開(kāi)明的女兒一雙發(fā)光烏黑的眼珠，一條直直的鼻子，一張小口，眼前這個(gè)“小翠”使沈從文想起十七年前與好友趙開(kāi)明走進(jìn)絨線鋪里看中的“小翠”一模一樣，似乎把作者帶到了十七年前，于是深深地感慨到：為了這再來(lái)的春天，我有點(diǎn)憂郁，有點(diǎn)寂寞。黑暗河面起了縹緲快樂(lè)的櫓歌。河中心一只船正想靠碼頭停泊，歌聲在黑暗中流動(dòng)。從歌聲里我儼然徹悟了什么，我明白“我不應(yīng)當(dāng)翻閱歷史”。在理事面前，誰(shuí)人不敢惆悵?《邊城》中主人公翠翠似乎已和瀘溪縣城絨線鋪里新一代“小翠”融成一體。青嶗山的“一個(gè)鄉(xiāng)村女子”的樸實(shí)無(wú)華、勤勞、樂(lè)于助人是翠翠形象的一個(gè)有機(jī)組成部分。特別是夫人張兆和使翠翠的靈魂得到升華，達(dá)到了與作者思想的息息相通、心心相印。張兆和是沈從文在中國(guó)公學(xué)講學(xué)時(shí)所教的一個(gè)女學(xué)生。時(shí)年十八，面目秀麗，身材窈窕，性格平和文靜，在學(xué)生中是公認(rèn)的?；?。因膚色微黑，沈從文后來(lái)稱之為“黑鳳”?！昂邙P”的身影從此費(fèi)盡了沈從文大腦的屏幕，而且愈來(lái)愈鮮明，愈來(lái)愈深入，再也無(wú)從抹去，最終成為作者的終生伴侶。所以翠翠形象是集“絨線鋪里的小女孩”的天真驕傲，青嶗山的“一個(gè)鄉(xiāng)村女子”的樸實(shí)善良、“身邊新婦”的眉毛與沉靜的一個(gè)有血有肉的復(fù)雜合體。

邊城電影觀后感【篇4】

看上一會(huì)兒《邊城》，心便到了那里，不自覺(jué)整個(gè)人都簡(jiǎn)便了許多！

可是，這世間本就沒(méi)有完美的事物，即便是邊城！中國(guó)幾千年傳承沉淀下來(lái)的古老文化賦予了邊城人民一切完美優(yōu)秀的品質(zhì)，卻也深深烙上了千年封建落后腐朽的印記。在這相對(duì)落后、孤獨(dú)封閉的邊城里，人們濃厚愚昧的封建思想也給翠翠的感情杯具埋下了伏筆。

不明白為什么，每次讀到儺送離開(kāi)家鄉(xiāng)的那段，我總是情不自禁的想到寶哥哥了，二人皆是因?yàn)楦星?，帶著遺憾與愧疚遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。寶哥哥愛(ài)而不得，是因?yàn)榱置妹靡逊蓟晗牛蠖鵁o(wú)果；儺送愛(ài)而不得，是因?yàn)樾闹袑?duì)哥哥的那份愧疚，憾而懼求。儺送跨可是心里的那道坎，沖不破那道思想的枷鎖，讓二人遠(yuǎn)隔千山萬(wàn)水愛(ài)而不得相守，終是負(fù)了那癡心一片！可是，回頭看，誰(shuí)說(shuō)翠翠不是那個(gè)最無(wú)辜的癡心人呢？翠翠敢愛(ài)敢恨，為了心中那人一向等在船頭，因而翠翠的愛(ài)雖有缺，終究是可貴而又可敬的！

現(xiàn)代人談的最多的也是感情，可是，最奢侈、最難得、最渴望的也是感情！在這個(gè)物欲橫流、精神空虛，嚴(yán)重匱乏愛(ài)的社會(huì)，“尋找翠翠，翠翠成了我們這個(gè)時(shí)代的憂傷”！現(xiàn)代大多數(shù)人的感情，姑且不能稱之為“感情”，應(yīng)當(dāng)是擇偶觀念是與金錢(qián)、權(quán)利、欲望掛鉤的，這個(gè)時(shí)代真正的優(yōu)傷不是缺少翠翠，而是缺少敢于遵循內(nèi)心，敢于去愛(ài)的人！每個(gè)人都大言不慚的說(shuō)羨慕翠翠，渴望真愛(ài)，可是當(dāng)現(xiàn)實(shí)與欲望發(fā)生沖突時(shí)，又有幾個(gè)人選擇了感情？如果真的需要愛(ài)，不用去尋找翠翠，只拋開(kāi)世俗的枷鎖、沖破欲望的牢籠便可！

愛(ài)《邊城》，愛(ài)那真正的“人之處，性本善”的美，仿佛那城中的人們與世隔絕了千年，又面帶著微笑，款款向我們走來(lái)！

《邊城》中，老船工的存在總是能讓我莫名的感到心安，老船工是勤勞、善良、樸實(shí)的，他守在渡口，不求回報(bào)，渡過(guò)了一個(gè)又一個(gè)路人，他把這當(dāng)成一輩子的事來(lái)做，只是如此簡(jiǎn)單而已。但對(duì)我來(lái)說(shuō)，老船工是一個(gè)引路人，讀他時(shí)，是純自然的靈魂的接觸，他默默地將你從此岸引到彼岸，將你心中的煩悶一點(diǎn)一點(diǎn)的洗滌到水底，恬然和滿足慢慢地沉淀到靈魂深處。老船工是翠翠的依靠，亦是讀者情感的寄托。當(dāng)老船工去的時(shí)候，翠翠悲痛欲絕，一夜之間長(zhǎng)大了；讀者情不自禁，潸然落淚了！沈叔把老船工的葬禮寫(xiě)的很細(xì)致，但越是細(xì)致，亦越是殘忍！一個(gè)人的感情，愛(ài)或恨、喜或憂、樂(lè)與愁，皆能到達(dá)一個(gè)特定的點(diǎn)，越過(guò)了這個(gè)界限，就會(huì)變質(zhì)，爆發(fā)！沈叔是一個(gè)高手，老船工逝了，讀者已是悲痛不已，他卻不急不慢、不溫不火地將這憂傷一層一層的渲染開(kāi)來(lái)，那葬禮的描述直把人逼到情感的死角，閉上眼，掉下的決堤的淚水！

儺送會(huì)回來(lái)嗎？翠翠還會(huì)等待嗎？他們的感情會(huì)有結(jié)果嗎？一切都是未知數(shù)，將書(shū)翻到最終一頁(yè)，卻是意猶未盡，總是固執(zhí)的覺(jué)得應(yīng)當(dāng)有后續(xù)的，怎樣能就這樣沒(méi)了呢？可是，轉(zhuǎn)念想，還能有比未知更好的結(jié)局嗎？

邊城電影觀后感【篇5】

《邊城》，現(xiàn)代作家沈從文的名作。沈從文系鳳凰人，一生都難以忘懷家鄉(xiāng)，特別是沅水，因而他的大部分作品都是以此為環(huán)境題材的，《邊城》是其中代表。

故事發(fā)生在湘西一個(gè)風(fēng)光秀麗，人性質(zhì)樸的邊遠(yuǎn)小城，即使是戰(zhàn)亂年代，仍保有一方凈土的小城，講述了翠翠及其祖父，天保大老，儺送二老等人之間發(fā)生的事。以翠翠的感情為主線，描繪了湘西生動(dòng)的社會(huì)風(fēng)俗，優(yōu)美的環(huán)境，純樸的人情，淋漓盡致地表現(xiàn)了湘西地方的風(fēng)情美和人性美。

學(xué)過(guò)《邊城》之后，不禁會(huì)為湘西美麗的環(huán)境，質(zhì)樸的風(fēng)情所吸引，在大腦中盡情勾勒美麗的畫(huà)卷，陶醉于青山綠水中，陶醉于端午龍舟的火熱中，陶醉于人們之間的樸實(shí)情感中，心隨著翠翠的一言一舉而起伏，為她歡喜，為她悲傷。

翠翠作為主人公給我留下了非常深刻的印象，她的純真和善良一直縈繞在我的心中。在文字的描繪中，我可以想象出她美麗的樣貌，質(zhì)樸的微笑，這大概是影視作品所不具有的優(yōu)勢(shì)，文學(xué)作品留給人極大的想象空間，每個(gè)人都可以在心中描畫(huà)一個(gè)自己欣賞和喜歡的形象。

邊城電影觀后感【篇6】

范文一《邊城》以清末時(shí)期的湘西茶峒地區(qū)為背景，以“小溪”渡口為起點(diǎn)，繞山岨流的溪水匯入茶峒大河，展開(kāi)了曠野渡口少女“翠翠”與山城河街“天?！薄ⅰ皟汀毙值艿膭?dòng)人愛(ài)情故事。沈從文先生極為優(yōu)美而流暢的語(yǔ)言文字，如詩(shī)如畫(huà)般描繪了白河沿岸恬靜幽美的山村，湘西邊城濃郁的風(fēng)土民情：“近水人家多在桃杏花里，春天只需注意，凡有桃花處必有人家，凡有人家處必可沽酒。

夏天則曬晾在日光下耀目的紫花布衣褲，可做為人家所在的旗幟。秋冬來(lái)時(shí)，房屋在懸崖上的，濱水的，無(wú)處不朗然入目。黃泥的墻，烏黑的瓦……”。

這些充滿了對(duì)自然樸素和生動(dòng)生活的描寫(xiě)，給人以最美的享受。

隨著故事的展開(kāi)，《邊城》描述了河街繁華祥和的碼頭市井，湘西淳樸厚道，善良篤信的世道民風(fēng)。河街雖有“一營(yíng)士兵駐老參將衙門(mén)”，有地方的“厘金局(稅收征稽)”，卻仿佛并不存在，林林瑯瑯“五百家”，各處是一片繁忙的勞作、古樸的店鋪、悠閑的生活景致?！按瑏?lái)時(shí)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的就從對(duì)河灘上看著無(wú)數(shù)的纖夫……帶了細(xì)點(diǎn)心洋糖之類(lèi)，攏岸時(shí)卻拿進(jìn)城中來(lái)?yè)Q錢(qián)的。

大人呢，孵一巢小雞，養(yǎng)兩只豬，托下行船夫打副金耳環(huán)，帶兩丈官青布或一壇好醬油、一個(gè)雙料的美孚燈罩回來(lái)，便占去了大部分作主婦的心了”。河街上，就連妓女也為世風(fēng)所感，“永遠(yuǎn)那么渾厚……盡把自己的心緊緊縛在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一個(gè)人身上，做夢(mèng)時(shí)，就總常常夢(mèng)船攏了岸，一個(gè)人搖搖蕩蕩的從船跳板到了岸上，直向身邊跑來(lái)”。這些客觀生動(dòng)的描寫(xiě)，反映了沈先生鳳凰縣生活的深厚基礎(chǔ)，當(dāng)年對(duì)“河街”生活細(xì)膩的觀察，對(duì)湘西民俗風(fēng)情的諳熟，直觀與遐想的特寫(xiě)抓住精彩的瞬間，給人以鮮活的生活場(chǎng)景。

“河街”上雖有三教九流，以及“纖夫”、“船夫”、”妓女”等生活在最低層的民眾，但做為當(dāng)年“新文化”的杰出作家，也許是為了愛(ài)情主題，未提及階級(jí)對(duì)立或社會(huì)矛盾。

我們雖然僅僅是從文字上了解湘西的那個(gè)遙遠(yuǎn)的時(shí)代，未必真悟是什么樣的社會(huì)環(huán)境，但《邊城》卻是沈先生描述的類(lèi)似于陶淵明筆下的現(xiàn)代“桃花源”，與當(dāng)時(shí)“爭(zhēng)亂”的外世隔絕，從中不難看出沈從文先生對(duì)和諧美好社會(huì)的向往和追求。

《邊城》塑造的主人公渡船少女“翠翠”，是純潔美麗的化身，是《邊城》美好的靈魂：“爺爺”老船夫是淳樸厚道卻也倔強(qiáng)的老人，他為翠翠美麗而自信驕傲，為了翠翠嫁一個(gè)好人家，他不計(jì)地位的貧寒低賤，內(nèi)心凄苦憂慮與責(zé)任自信交錯(cuò)。前清解甲流落軍官“順順”憑著一些積蓄經(jīng)營(yíng)木船，事業(yè)興旺發(fā)達(dá)，又因大方灑脫，仗義慷慨，誠(chéng)信公道，被眾舉為“掌水碼頭”一方豪杰紳士。

他的兩個(gè)兒子“大老”和“二老”受父親江湖風(fēng)范教育熏陶，在浪里行船摔打錘煉，皆成為江湖“岳云”式聰明英俊少年。在渡溪或“逮鴨”的競(jìng)技后，兄弟二人心中都是與翠翠一見(jiàn)鐘情，深深?lèi)?ài)上了美麗的翠翠，“二老”儺送為追求翠翠寧可要條破渡船而不要那座“新碾坊”?！按罄稀碧毂Ｔ谂c翠翠提親的一次次混沌不清的“馬路”，“車(chē)路”推辭中，決不放棄對(duì)美的追求，執(zhí)著的兄弟二人互明心事后，毅然甘愿站在月夜山崖上為翠翠唱“三年六個(gè)月”的歌。

《邊城》是一幕愛(ài)情的悲劇，看似文字輕松酣暢的流淌，實(shí)則筆墨濃暈幽幽的凝重，她的感人正是愛(ài)情悲劇的美麗。沈先生筆下的妙齡翠翠，細(xì)膩的再現(xiàn)了一個(gè)少女春情朦朧的心里變化，生動(dòng)的刻畫(huà)了少女羞澀的恍惚與冷漠。由于從未有過(guò)母愛(ài)和做為女性的涉世，心理孤獨(dú)的翠翠面對(duì)癡心愛(ài)情不知所措，一次次含蓄埋沒(méi)，躲避推脫，終于憂郁等待竟是一場(chǎng)悲劇。

山崖上再也聽(tīng)不到天保和儺送兄弟月夜的山歌，天保在漩渦中溺水身亡，儺送悲痛之際又不愿接受家中“新碾坊”的催逼，去了遙遠(yuǎn)的“桃源”地方。在這令人心碎的時(shí)刻，爺爺在吃了掌水碼頭“一悶拳”的怨恨后，那個(gè)暴雨雷鳴的夜晚，碧溪岨的白塔終于倒塌，翠翠唯一的親人，辛勞一生的老船夫在睡夢(mèng)中帶著憂慮和期待撒手西去。翠翠在楊馬兵等人述說(shuō)中，明白了一切，她痛哭了一個(gè)晚上，可是那如歌的歲月似白河流水滔滔而去。

《邊城》的結(jié)尾也揮灑的十分悲壯幽深，意境深沉：“到了冬天，那個(gè)圯坍的白塔，又重新修好了?？墒悄莻€(gè)在月下歌唱，使翠翠在睡夢(mèng)里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年輕人，還不曾回到茶峒來(lái)”。

“…………?！?/p>

“這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來(lái)了，也許”明天“回來(lái)!”，沈先生詩(shī)歌般精妙的幾筆點(diǎn)綴，給人留下了悠長(zhǎng)的惋惜和無(wú)限的牽掛期盼。

范文二《邊城》，現(xiàn)代作家沈從文的名作。沈從文系鳳凰人，一生都難以忘懷家鄉(xiāng)，特別是沅水，因而他的大部分作品都是以此為環(huán)境題材的，《邊城》是其中代表。

《邊城》塑造的主人公渡船少女“翠翠”，是純潔美麗的化身，是《邊城》美好的靈魂：“爺爺”老船夫是淳樸厚道卻也倔強(qiáng)的老人，他為翠翠美麗而自信驕傲，為了翠翠嫁一個(gè)好人家，他不計(jì)地位的貧寒低賤，內(nèi)心凄苦憂慮與責(zé)任自信交錯(cuò)。前清解甲流落軍官“順順”憑著一些積蓄經(jīng)營(yíng)木船，事業(yè)興旺發(fā)達(dá)，又因大方灑脫，仗義慷慨，誠(chéng)信公道，被眾舉為“掌水碼頭”一方豪杰紳士。

他的兩個(gè)兒子“大老”和“二老”受父親江湖風(fēng)范教育熏陶，在浪里行船摔打錘煉，皆成為江湖“岳云”式聰明英俊少年。在渡溪或“逮鴨”的競(jìng)技后，兄弟二人心中都是與翠翠一見(jiàn)鐘情，深深?lèi)?ài)上了美麗的翠翠，“二老”儺送為追求翠翠寧可要條破渡船而不要那座“新碾坊” 。“大老”天保在與翠翠提親的一次次混沌不清的“馬路” ，“車(chē)路”推辭中，決不放棄對(duì)美的追求，執(zhí)著的兄弟二人互明心事后，毅然甘愿站在月夜山崖上為翠翠唱“三年六個(gè)月”的歌。

《邊城》是一幕愛(ài)情的悲劇，看似文字輕松酣暢的流淌，實(shí)則筆墨濃暈幽幽的凝重，她的感人正是愛(ài)情悲劇的美麗。沈先生筆下的妙齡翠翠，細(xì)膩的再現(xiàn)了一個(gè)少女春情朦朧的心里變化，生動(dòng)的刻畫(huà)了少女羞澀的恍惚與冷漠。由于從未有過(guò)母愛(ài)和做為女性的涉世，心理孤獨(dú)的翠翠面對(duì)癡心愛(ài)情不知所措，一次次含蓄埋沒(méi)，躲避推脫，終于憂郁等待竟是一場(chǎng)悲劇。

山崖上再也聽(tīng)不到天保和儺送兄弟月夜的山歌，天保在漩渦中溺水身亡，儺送悲痛之際又不愿接受家中“新碾坊”的催逼，去了遙遠(yuǎn)的“桃源”地方。在這令人心碎的時(shí)刻，爺爺在吃了掌水碼頭“一悶拳”的怨恨后，那個(gè)暴雨雷鳴的夜晚，碧溪岨的白塔終于倒塌，翠翠唯一的親人，辛勞一生的老船夫在睡夢(mèng)中帶著憂慮和期待撒手西去。翠翠在楊馬兵等人述說(shuō)中，明白了一切，她痛哭了一個(gè)晚上，可是那如歌的歲月似白河流水滔滔而去。

一起去不返……