菊次郎的夏天觀后感8篇

接下來，我們將為您呈現(xiàn)關(guān)于“菊次郎的夏天觀后感”的相關(guān)內(nèi)容。在這部作品中，有哪些情節(jié)令您感到震撼？每個人心中都有一部自己最喜愛的電影，腦海中浮現(xiàn)出各種各樣的想法。想要讓那些感動長久地停留在心間，我們需要認真撰寫一份觀后感，這樣可以鍛煉自己的寫作和分析能力。我們將不斷提供這個領(lǐng)域的專業(yè)推送服務(wù)，為您提供最優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容！

菊次郎的夏天觀后感【篇1】

今天跟孩子一起看《菊次郎的夏天》，被感動的同時，對導演北野武也有了深刻的了解。

這個導演，前一段時間因為離婚放棄了12億財產(chǎn)，凈身出戶，還被推上熱搜。

他在貧民窟長大，有一個嗜酒如命喝醉就打人的父親。

為了反抗家庭，也為了追逐夢想，他大二那年退學打工，慢慢成為搞笑藝人，導演，成名。

在一次幾乎致命的車禍后，他開始重新審視人生，審視自己。

他做的第一次嘗試，就是與原生家庭以及過去的自己和解，他拍攝了電影《菊次郎的夏天》。

那個帶著小孩尋找母親的菊次郎大叔，是個因為童年陰影而性格扭曲的人，各種毛病都有，然而這個人，卻在這樣的一次尋親旅途中，變得溫柔，慢慢改變了。

北野武的父親，就叫北野菊次郎。

北野武用這樣含蓄的方式紀念他的慘淡童年、給他帶來傷害的父親，同時與過去的自己和解，重新去思考“活著”這件事。

后來他學鋼琴、學畫畫、寫小說、賣衣服……

72歲的今天，即便賠上高達12億的所有財產(chǎn)，也要離婚，只為換得一個自由身，掌握自己的命運.....

只有一次的人生，被他活成了無數(shù)次。

一個人最難的，就是與原生家庭和解，這等于是跟自己在戰(zhàn)斗，以求突破溶于血液中的童年之殤，這需要善良和寬容，更需要自信，以及敢于撕裂自己的勇氣。

從束縛中抽身而出，拔刀見血，有多少人能有這種魄力?

這種魄力，叫自由。

2

反觀我們普通人，卻如此容易畫地為牢，甚至被一點點生活小事的牛角尖困住好久，不愿意掉頭鉆出來。

有的人鉆的牛角尖，是自己。

我朋友總是懷疑即將初三的閨女是不是出生時在醫(yī)院被人抱錯了，因為感覺她不像自己，對她各種不滿意。

覺得她吃的多，又能睡，學習不突出，還不機靈。

在我跟前抱怨多了，我就說：“拜托別想那么多了，你就是對她不滿意，覺得她的學習成績沒達到你的理想。想想她剛出生時，你還有那么多要求嗎?”

這個小女孩出生時未足月，手指甲都沒長到頭，在暖箱里住了兩個月才出院，當時我朋友唯一的愿望，就是孩子可以健康活下來。

我跟朋友說：

“她活下來了，又開朗又漂亮，小時候奶都吃不動，現(xiàn)在那么能吃，小時候經(jīng)常半夜發(fā)燒，現(xiàn)在那么能睡，想想她小時候，你還要求什么，抱怨什么呢?她的成績無非就是不拔尖，考上個重點高中還是不成問題的。

是她不讓你滿意，還是你要求太多?居然還懷疑抱錯了，天天暖箱里看的那么緊，那么弱的孩子誰抱?”

她笑了，然后沉默了。

有時候，想想初心，我們也就不會那么貪心。

為什么我們總是沿著一條思路想下去，而不愿意發(fā)散一下思維呢?

只要稍微換一下角度想問題，人生就沒有那么糾結(jié)。

3

有的人鉆的牛角尖，是別人。

好朋友的婆婆是個熱心腸的老人，以前我們經(jīng)常在一起帶孩子玩，時間長了，也就更熟了。

后來經(jīng)常跟我抱怨，說每天給兒媳婦帶孩子有多辛苦，說兒媳婦的各種不是。

其實作為兒媳婦，我朋友也真不錯，回到家就會把孩子接過來，周末從來不讓婆婆帶，逢年過節(jié)都有禮物送婆婆，平時有什么想法也會跟婆婆溝通。

當然我不會跟我的好朋友說她婆婆在我跟前的抱怨，我也明白婆婆與兒媳婦相處的微妙。

所以有一次我勸這個婆婆：

“大姨您不要總這樣想啊，怎么會是給兒媳婦帶孩子呢?要說帶孩子，您這是給自己兒子帶孩子啊，而且?guī)У氖悄H孫子啊，看著兒子因為您幫忙沒那么累，看著孫子在身邊長大，看著兒媳婦那么感激，您不開心嗎?為什么總是糾結(jié)兒媳婦不全職帶孩子呢?”

為兒子做，不覺得什么，如果兒媳婦順帶享受到好處，這個婆婆便覺得失去太多。其實她并沒有失去什么，她只是對兒媳婦的得到感到心理不平衡。

我們身邊總有太多人，不知道換一個角度去思考問題，得失并存的時候，只看到失；成敗都有的時候，只看到?。徊幌矚g某個人的時候，只看到他的缺點……

這樣作繭自縛，不知道享受人間美好，只計較一些瑣事，其實是心胸的另一種狹窄。

只是認知的天花板不能突破，他以為天花板就是天。

像這個婆婆，只要稍微轉(zhuǎn)換一下生活的視角，不繼續(xù)鉆牛角尖，她會發(fā)現(xiàn)很多快樂。

4

有的人鉆的牛角尖，是環(huán)境。

有一個弟弟，工作走馬觀花的換，每一個地方待到一年已是極限，離開無一例外都是一個原因：

他認為別人總在欺負他。

有時候打電話跟我訴說，說單位里領(lǐng)導怎么不負責任，同事之間如何勾心斗角，對他如何排擠……各種哀嘆操蛋的人生。

剛開始我總是好言相勸，告訴他推己及人，要大度，專心做好工作，不要把瑣事放心里。

后來我便放棄了。

博多·舍費爾先生在他的《財務(wù)自由之路》中說的一句話：

“大度的人不容易感覺自己被欺負，他往往和平對待，而忽略那些微不足道的小插曲?！?/p>

思想的高度決定人生高度，心胸的廣度也決定人生的寬度。

一個成年人，糾結(jié)于別人的看法，有沒有跟他禮貌的打招呼，環(huán)境不像他想象的那樣好等等，不把精力放在實現(xiàn)自己的目標上，偏偏把它浪費在完全不重要且毫無意義的瑣事上，思想局促，心胸狹隘，他能有什么樣的人生幸福?

5

克里希那穆提在《生命之書》里寫道：

“你和外在世界并不是兩種不同的存在，各自有各自的問題；其實你就是這個世界，你的問題正是世界的問題。”

很多人之所以認為世界有問題，他人有問題，沒有別的原因，一切都是你自己的問題。

人活著的終極目標是幸福的過好這一輩子，但有的人終其一生無法幸福，不過是因為他沒有意識到這一點。

讓自己變好，才是解決一切問題的關(guān)鍵。

當你不期待世界可以變好，而是把精力放在遇事不鉆牛角尖、努力讓自己變好上，你的人生也許就過好了。

菊次郎的夏天觀后感【篇2】

周日午后，陽光透過徐徐搖擺的白色紗簾滲進房間，音箱里，羅斯特羅波維奇的大提琴聲比往常更好聽。書桌上有點凌亂，凌亂之中比較顯眼的幾樣東西包括：幾十粒未洗的紅色水果，一壺透明玻璃壺泡出的茶，還有今天早上剛剛看過的碟片，名字叫《菊次郎的夏天》。

很久沒有在一部影片中這樣放肆笑過了，不由地想起另一個人，王家衛(wèi)?？催^《東邪西毒》再看《東成西就》，想著原來他也能監(jiān)制這樣無厘頭的影片?？础毒沾卫傻南奶臁?，崇尚暴力美學的北野武卻也讓我們在菊次郎的身上看到完全不同的一些。爆笑的同時卻被感動著。

這是一部關(guān)于成長的電影，劇情的開頭或稍顯荒誕，但不可否認《菊次郎的夏天》是一部展現(xiàn)童年的成長，記錄生活的腳印的佳作，面對正男找尋母親的腳步，菊次郎在電影中反而更像個小孩，輸?shù)袅怂绣X的他，被迫只能徒步和正南一起找尋他的母親，令一顆夏日本浮躁的心，沉靜并被這個平凡的故事所感動。

這是一部關(guān)于童年的電影，一部關(guān)于成長的電影，關(guān)于夏天的電影。”“一個不快樂的中年人，不希望看到一個不快樂的小孩子。是因為想起自己不快樂的童年，還是因為什么？”很多人起先都以為那個木訥內(nèi)向又孤獨的小男孩是菊次郎，后來到結(jié)尾處北野大叔笑著說出“是菊次郎?。∽呃玻　贝蠹也呕腥淮笪?，明白為什么片名叫“菊次郎的夏天”。

很多人對菊次郎的定位是不準確的，稱他為不擇手段的老流氓、不論是非的老惡棍、睚眥必報的小市儈、見人就橫的混世魔王，等等。其實，他只是一個不折不扣的二愣子：智力稍低于一般人，行動稍拙于一般人，懵里懵懂的，老像個長不大的孩子。菊次郎，北野武扮演的那個游手好閑的大叔，在幫正南找媽媽的過程中，到底學到了什么，我不得而知，反正這個夏天即是正南的，也是菊次郎的。

在不斷成長中破滅。而此刻他們小心呵護的，也許是正郎，又或者是曾經(jīng)同樣年少的自己。如果每個如正郎的孩子在那樣夏天的旅程中，都能遇上這樣的人們，失望的同時卻收獲其他更為寶貴的，也許菊次郎會是另外一個菊次郎，其他三人亦如此。

《菊次郎的夏天》是北野武創(chuàng)作歷程中最具自傳性質(zhì)、最富溫情的一部作品，相對于從前的寡言和血腥，這次的多話和搞笑將使人在開心歡樂中默默體會一份發(fā)自內(nèi)心的感動，影片情節(jié)設(shè)置、細節(jié)呈現(xiàn)、色調(diào)處理、鏡頭運用和配樂均別具匠心，彰顯了影片與歐美公路電影不一樣的`美學魅力

不管怎么樣。那年所有一般大小的菊次郎們都已經(jīng)長大了。他們2004年了。成功了，失敗了。上了大學之后罵娘，跺腳，泡網(wǎng)吧，詛咒一切考試，戀愛了，失戀了，然后伸長脖子等待2008年。不僅僅因為2008年很奧運，最重要的是他們就要了。

幸福，有時候不在目的地，而在去目的地的路上，正如同，我們不應(yīng)該因為趕路而錯過欣賞沿途的風景。影片帶給觀眾的感動，不僅僅是路上的點滴，更多的是，我們會在影片中看到那些自己曾經(jīng)逝去的歲月，自己曾經(jīng)錯過的風景。

菊次郎的夏天觀后感【篇3】

《菊次郎的夏天》是老師給我們推薦的一部好電影，是日本當代最有活力的導演北野武的電影作品。課堂上由于時間關(guān)系沒有放完，我個人對這部電影很感興趣，于是就在課下看完了，下面是我對這部電影的感受。

這部電影主要講述了：小男孩正男從小沒有爸爸，媽媽在遠離他的地方，他與外婆孤獨地生活于一起。假期到來，他不多的朋友都去度假，正男倍感孤單。正好此時，他收到一封信件，有媽媽的地址。正男踏上了尋找母親的道路。菊次郎是一個“大孩子”，粗野暴躁，而他的妻子很有正義感。在妻子的喝令下，菊次郎陪同正男去尋找他的母親。 在這個夏天的旅途中，他們遇到了一些極其平常的人事。兩個孩子的心靈漸漸走近。當正男找到母親的時候，他的母親已經(jīng)重組家庭，正男感到悲傷。在返回的路上，菊次郎與遇到的一些朋友為了讓正男高興起來，做出了種種回歸兒童時代的努力。而菊次郎在與正男的走近中，也體現(xiàn)了他的溫暖，他也去看了自己的母親，心靈得到釋放。 正男終于抬起了他一直低垂的頭，露出了陽光般的笑容。這個旅程結(jié)束了，路上遇到的那些有趣的朋友，賣西瓜的、光頭、肥佬一一告別，而菊次郎也與正男在最后回到各自的生活。

我覺得這部電影是一部極具人文關(guān)懷的電影，它的幽默感與生活的氣息克服了電影技巧上的平淡，北野武沒有在這部電影中運用戲劇化的情節(jié)沖突來控制觀眾，而是在一種寧靜的旅途式心靈放逐中讓情感回歸。當最后，正男流淚，背著那個有一雙翅膀的包奔向城市的時候，我們有了更深切的感動。那確實是一種高潮到來的情感升華，從而使我在看完這部電影以后，心里竟久久不能平靜。 這部電影遠遠離開了城市，而將所有故事的情節(jié)放在了遠離城市的天空與大海。以美麗的自然風光與遼闊的鄉(xiāng)野表達了一種遠離城市的平靜。電影中很大部分的鏡頭僅僅是兩個孩子走在路上的背影，并無過多的戲劇性情節(jié)的沖突，但是毫不令人產(chǎn)生視覺的厭倦。北野武在販乎是平移的寫實的境頭中以簡潔的手法，通過演員的精湛表演、生動的肢體語言、以平緩的節(jié)奏中穿插的簡潔漂亮的對白，出人意料又令人信服的結(jié)局，控制了觀眾的情感。在這種一切如水般緩緩流動的歡樂與悲傷中，寫出了生活的真實與情感的溫暖。而北野武所獨愛的`表現(xiàn)時代小人物的生活的高超藝術(shù)，在那種平實的風格中漸漸明晰并確定下來。 這個故事的情節(jié)打破了我以為的大團圓的格局。做為一個美麗的女人的正男的母親，僅在兩次情景中出現(xiàn)，第一次是正男思念母親的時候，她出現(xiàn)在照片上，年輕美麗。第二次是正男遠遠望著她與小孩子和另一個男人溫情地走在一起，然后返身關(guān)門的情景中出現(xiàn)。正男與母親從始至終都沒有目光的接觸。這讓我以為的高潮又退將回去，而在此時，我似乎明白了北野武試圖向觀眾說明的：此片的重要意義不在于此，而在于尋找之路上的那些情感歷程。北野武在這一個關(guān)鍵性的地方的處理超出了我所推測的想象而顯得令人信服。也一直將略帶憂傷的基調(diào)一直延續(xù)至片終。而正是這種當代人內(nèi)心的日漸隔膜，表現(xiàn)了一種最本真的現(xiàn)實。而這種隔膜感，于菊次郎在窗外有點表情不安地凝視著母親，與最后正男放聲大哭地轉(zhuǎn)身跑向城市，在這兩個情景中完全消解。這幾乎就是一個渴望情感卻又不得不孤獨的主題。而影評界稱之為“北野武式藍調(diào)”可謂非常貼切，帶著淡淡的揮之不去的憂傷，內(nèi)向，孤獨。 在最后看到了這種主題之后，回過頭去看北野武對整個電影的發(fā)展所放置的空間上的處理就顯得匠心獨具。北野武的這部片子以所以沒有令人在平淡的故事情節(jié)中引起視覺疲勞，是因為在美麗的自然風光中有一種吟風而唱的詩意。菊次郎與正男走在烈日下，頭上插著一片荷葉，在平靜的廣闊大海邊，那個天使之鈴的出現(xiàn)也在很大程度上渲染了氣氛，仿佛天空大海的聲音與風鈴的聲音織成了一首低徊的曲子。輕輕隨著浪花涌動，敲擊著主人公和你的內(nèi)心柔軟之地。通過環(huán)境的渲染哄托氣氛在這部片子中達到了最大程度的成功，而這一切，做為觀者，又更多只能以自己內(nèi)心去感受。所有的語言表達都顯得詞輕意微。

這部電影據(jù)說是北野武對童年的一個回歸，北野武從小叛逆，與父親很少對話。而他在此片中完全脫離了過去那種所謂的“突發(fā)性暴力”特色的愛好，轉(zhuǎn)而以這種一反自我常規(guī)的手段來創(chuàng)作了這樣一部電影，在我看來其動人之處最核心的仍然是具有深深的情感而并電影的技巧上的引人注目?？磥砬楦羞@個一切藝術(shù)表現(xiàn)的核心，會給一部電影帶來長久的力量。而做為兩個主角的正男與菊次郎，在片中的演出也是令人喝采，北野武那半邊臉癱瘓的表情特寫，大腹便便的不斷搖晃的形體動作，僅是這些細節(jié)性的出彩就吸引了觀眾的眼球，而在很大程度上與語言的幽默形成交相呼應(yīng)，使這部沒有劇烈情節(jié)的電影并不顯得單調(diào)。而飾演正男的小演員，也將一個內(nèi)心孤獨，深受傷害，然而最后終于開放笑靨的兒童，刻化得活靈活現(xiàn)。 這部被稱為從“突發(fā)性暴力”到“溫柔回歸”的作品，充分體現(xiàn)了北野武敢于打破自身框架的勇氣。也表現(xiàn)了他對電影語言的游刃有余地把握與不落俗套。如他所說，他選擇的這個演正男的演員，“是一個最不像現(xiàn)今的小朋友。如果他在片中漸漸令人覺得可愛的話，也就滿足了?！保@，已經(jīng)完全做到了。

令人贊嘆的《菊次郎的夏天》，期待著北野武創(chuàng)造更多的精彩作品!

菊次郎的夏天觀后感【篇4】

弗洛伊德說：“人的一生總是在彌補童年的缺失?！?/p>

童年的色彩，將會成為人生的底色。幸福的人，用童年溫暖一生。不幸的人，用一生治愈童年。

由“卓別林一樣的奇才”北野武執(zhí)導并主演的電影——《菊次郎的夏天》，可以說是對這個觀點的詮釋。

這部帶著淡淡憂傷，又極富溫情與喜劇色彩的影片，講述的是一個小男孩的尋母之旅。往深層看，是老男孩找尋自我的心靈之旅。

跳出電影看，作品的內(nèi)核，是一個人與自己的和解之道。歲月漫漫，我們這一生，終要與過去和解，與親人和解，與生命中的一切和解。

有一個快樂的童年，固然是幸運。如果不幸，至少，可以在長大后學會自我療愈，這應(yīng)該算另一種精彩吧。

小男孩的心結(jié)

放暑假了，小男孩正男背著書包一路奔跑，跑進電影鏡頭當中。

背景音樂是配樂大師久石讓的作品，清新明快，像夏天的氣息。

故事就這樣開始了……

正男很小的時候，爸爸車禍去世，媽媽據(jù)說去了遠方工作掙錢，他從小跟奶奶相依為命。

這樣的身世，促使正男形成內(nèi)向孤僻的性格，不愛說話，長得虎頭虎腦，看起來又憨又呆。

正男去找同學玩，人家正準備跟父母去海邊度假。他便回家換上球服，拎著一只足球，獨自去訓練場。

放假了，場上空無一人?？諘绲牟賵?，小小的身影，寫著大大的孤獨。

正男雖然不愛說話，但心里肯定藏有困惑。

關(guān)于爸爸媽媽的去向，他問過奶奶。得到的是真假難辨的回應(yīng)，這成為他的心結(jié)。

有一天，正男無意間從抽屜里翻到一張照片。照片上的他還很小，被奶奶抱在懷里，站在身旁的母親年輕又甜美。

與照片放一起的，還有母親現(xiàn)在的住址。

孩子思考起問題來總是很簡單，也許不切實際，其實也算當機立斷，不像大人那樣，不瞻前顧后，優(yōu)柔寡斷。

看到媽媽的照片和居住地址后，正男沒有一絲猶豫，立馬起身出門，開始奔跑，因為他要循著那個方向，去找自己的媽媽。

出門沒多遠，正男遇上一位住在附近的阿姨，她告訴他，路程太遠了，一個人上路很危險。正男低頭不語。

這阿姨是個古道熱腸的人，她看看正男，派自己丈夫陪正男去找媽媽，反正他一天到晚無所事事。

就這樣，一個小男孩，一個老男孩，結(jié)伴出發(fā)了。

這是一條尋親之路，也是一段品閱人生百態(tài)的旅途。

《菊次郎的夏天》：我們終有一天，要和自己達成和解

不靠譜的大叔

這個老男孩就叫菊次郎。

人到中年，菊次郎一事無成，整天在街上晃悠。他總是垂頭喪氣，有時罵罵咧咧，吃軟怕硬，色厲內(nèi)荏。

如果追溯到童年，就能理解一個人的德行。

菊次郎小時候，母親跟別人跑了，父親對他怎樣，是故事的留白?；楹螅浅Ｒ蕾囌x善良的妻子。

對正男來說，菊次郎是個不太靠譜的大叔。

兩人出發(fā)后，菊次郎沉湎于彩票賭博，很快將妻子給的錢輸?shù)镁狻?/p>

為此，他心情郁悶，去店喝酒擼串，把正男丟在門外，以至于正男被變態(tài)狂誘拐去隱秘的角落，差點被性騷擾。

住在酒店，菊次郎明明不會游泳，礙于面子，他套著救生圈跳下去泳池，結(jié)果栽個四腳朝天。

他領(lǐng)著正男在景觀池內(nèi)釣魚，對服務(wù)員的勸阻充耳不聞?？偸囚軕B(tài)百出。

退房時，他又與前臺討價還價，還強迫對方開車送他倆一程，然后連路搭順風車。

途中，菊次郎看到正男母親的照片，知道他身世后，發(fā)現(xiàn)這個小男孩竟然與自己有著同樣的命運。

在正男身上，菊次郎看到自己的影子，這激起了他的同情與責任心，看起來總算像個大人。

不同的路段，不同的順風車，遇見不同的人與事。

有冷漠的人，也有熱情的人，有可愛幽默的雜技演員，也有開著房車漫游全國的詩人——他們用人性的美與善，溫暖著正男，彼此陪伴一程。

這些南來北往的過客，這些東飄西蕩的游子，這些千姿百態(tài)的生存狀態(tài)，就像汪曾祺的一句話：

“每個人都帶著一生的歷史，半個月的哀樂，在街上走。風中交織著我們每個人奔忙、慌張、孤寂而又庸實的生活?！?/p>

終于，他倆找到了目的地。

她有了新生活，看起來是幸福的三口之家。

正男遠遠地望了母親一眼，抹著淚，轉(zhuǎn)身離開。

菊次郎摟過他的肩膀，一邊往回走，一邊安慰：“走吧，一定是找錯了?！?/p>

“我找到你了?！?/p>

有些人，看來吊兒郎當，經(jīng)常冒出歪心眼，其實骨子里不壞，也有柔軟細膩的一面。

一個孩子，滿懷期許地來找媽媽，結(jié)果卻是這樣。要怎樣安慰他呢？菊次郎坐在路邊，不知道自己能夠做些什么。

他看到邊上停了一輛摩托車，車把上掛著一個鈴鐺，叮叮當當，很可愛。

不擅言辭的他，用簡單粗暴的方式，向陌生人——長相兇惡實則蠢萌的摩托車主人索取風鈴。

搖著鈴鐺，一個主意在他腦中萌生。

菊次郎來到海邊，告訴等在那里的正男：

“正如我所說，你媽媽搬走了，不過她想你可能會來找她，就留下這個風鈴給你。

當你不開心，或者遇到麻煩的時候，搖一搖這個天使之鈴，就會有一個天使來幫你?！?/p>

如果善意的謊言，可以給無辜的孩子一份寄托，為什么不呢？

菊次郎給了正男一份希望，把悲傷留給了自己。然后，兩人踏上回家的歸途。

人生是一個失之東隅收之桑榆的過程，正男沒有如愿找回親情，但在歸途中收獲了別樣的溫暖。

相逢的人會再次相逢，他倆再次遇到那幾位有趣的好心人。

大家一起野餐、做游戲、變魔術(shù)、講故事，在縱情恣意地玩耍中，治愈了正男，幾個大人也仿佛回到了童年。

菊次郎想起了什么，讓摩托客載他去附近鎮(zhèn)上的養(yǎng)老院。

隔著玻璃窗，菊次郎看到了自己的母親。

她一個人坐在窗邊，很孤單的樣子。這個生下他的至親，沒有養(yǎng)育他，也從無溫存和溝通。

他沒有走進去，陪母親說說話，只是遠遠望著，眼神里寫著諒解。

無言的探望，對菊次郎來說，是對過去的釋然。

人來人往，云聚云散，走到最后，只剩下正男和菊次郎，他們玩起捉迷藏的游戲。

兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)兜兜，大人哄著孩子，孩子也在配合著大人。

“我找到你了?！闭姓f。

在捉迷藏的游戲里，正男找到了菊次郎。

在人生旅途中，菊次郎，或者說電影外的北野武，找到了童年的自己。

旅途結(jié)束了，臨告別，菊次郎擁抱了正男。

跳出電影看，其實是北野武擁抱了童年的自己。

電影在正男的奔跑中結(jié)束，和開頭一樣，又并不一樣。

《菊次郎的夏天》是北野武最具自傳色彩的一部作品。

他出生在日本一個普通家庭，母親勤勞又現(xiàn)實，白天在建筑工地打零工，晚上接零碎活補貼家用。家庭的方方面面，全靠她操持。

父親是個手工匠，性情粗暴，酷愛賭博，每天在工地、酒館、家之間三點一線之間輪轉(zhuǎn)。從小到大，北野武與父親從來沒有交流。

漫長歲月里，這對父子的關(guān)系疏離而冷硬。

在書里，北野武有寫下對父親的印象：

“他平時是個膽小如鼠之輩，可每天晚上醉醺醺地回到家后，都會對老媽揮拳頭。

他每天都認認真真地干活，但我想他掙的那點錢基本上都被他貢獻給酒館了?！?/p>

當歲月流逝，閱歷增長，也隨著人生角色轉(zhuǎn)換，一個人對生活自會產(chǎn)生新的領(lǐng)悟。

父親去世后，北野武在遺物中看到幾張紙，上面寫滿很多字。

原來，父親偷偷練寫過的自己名字。他雖不成器，可也曾暗自努力！

斯人已逝，面對舊物，北野武淚流不止。

52歲那年，北野武拍了影視生涯中的代表作：《菊次郎的夏天》。

影片中，菊次郎背上青面獠牙的刺青、嗜賭嗜酒、偷偷練習游泳的姿勢、帶正男去海邊……這些細節(jié)與靈感，都源于童年的記憶，也投射了父親的影子。

面對記者采訪，北野武承認，“菊次郎”是父親的名字，父親是這個角色的原型。

“生前好像和他沒有說過話的記憶?？墒乾F(xiàn)在回想起來，他真的有點寂寞。這一次的電影主題有點像掃墓孝親的感覺，這也算是供養(yǎng)。”

這屬于中年北野武的遺憾，也是他遲到的領(lǐng)悟。

童年的缺失，一點點打成命運的結(jié)，唯有成年后，等自己有了能力，才能慢慢去解。

關(guān)于電影和人生，北野武說：“我是為我自己拍電影的?！?/p>

正因如此，他通過電影，對童年的自己進行了治愈，也用藝術(shù)的方式，與心中的父親握手言和，也是與過去的自己傾情擁抱。

就像他自己說過的一段話：“我們終有一天，要學會和自己、和這個世界達成和解。無論它在你看來美麗，或丑陋?！?/p>

菊次郎的夏天觀后感【篇5】

“這是一部關(guān)于童年的電影，一部關(guān)于成長的電影，關(guān)于夏天的電影?！?/p>

“一個不快樂的中年人，不希望看到一個不快樂的小孩子。是因為想起自己不快樂的童年，還是因為什么?” 很多人起先都以為那個木訥內(nèi)向又孤獨的小男孩是菊次郎，后來到結(jié)尾處北野大叔笑著說出“是菊次郎啊！走啦！”大家才恍然大悟，明白為什么片名叫“菊次郎的夏天”。 這DVD我找了很久一直沒能找到，前幾天一朋友從南京幫我?guī)Я艘粡埢貋?，終于才得以不用整天聽著原聲OST流哈剌子了。 這部作品和《千里走單騎》的主命題都很相似：親情、尋找，以及人與人之間的情義，后者不緊不慢的緩緩道來，卻比前者急匆匆的刻意為之要更令人難以忘懷。 帶著久石讓溫暖而輕快的音樂，一個大叔和一個男孩的旅程就此上演，盡管此前就做好了充分被打動的準備，但在看片過程中還是不可避免的被帶入了那帶著陽光、向日葵、牛蒡葉和玉米地味道的夏日。

北野武大叔渾渾噩噩、神神叨叨的痞子樣，初看去，除了給我們帶來無奈的笑聲外，就是反襯出沿途遇到的各色人情世態(tài)：變態(tài)基佬、無辜又好心的賓館服務(wù)員、性格迥異卻同樣熱情的戀人、周游全國的流浪詩人、收保護費的黑道打手、面惡心善的飛車族……

世界并不完全純潔，卻正因此而美麗。 不學無術(shù)、無所事事、欺軟怕硬、斤斤計較、氣量小、愛報復、愛占小便宜……菊次郎就是這么一個隨處可見的中年大叔，因為賭博輸了錢而不得不徒步搭順風車去東京，明明沒什么背景卻要弄一個可笑的紋身，明明不會游泳卻又愛裝腔作勢，被人拒絕搭順風車就偷偷砸車玻璃報復，偷拿別人的食物、為了攔車而在路面上放釘子、在廟會上為了占小便宜幾近耍賴而被人揍…… 而就是這樣一個可笑又可憐的大叔，卻在千里迢迢的旅途中從未發(fā)出過后悔的怨言，僅僅為了幫小男孩圓一個看看媽媽的夢想。 很多人對兩人被拋在廢棄的公車站兩天兩夜，卻沒人愿意停下載他們一程的那段經(jīng)歷贊不絕口，說這表現(xiàn)出北野一直被壓抑的孤獨感與疏離感，這也是影片的中心正式展開之處。 影片的高潮出現(xiàn)在他們辛辛苦苦找到媽媽住的地方后，卻發(fā)現(xiàn)媽媽早已改嫁，有了一個新的幸福的家庭，一個小男孩完全無法插足的家庭。 土古實在《廢柴同盟》中對這種情況是這樣處理的：“唉呀，媽媽也不在這里，她可能去了很遠的地方哪，我們繼續(xù)去找吧！一定，一定會找到的！” 北野大叔為了安慰小男孩，幾乎用威脅的方法騙來了一個天使之鈴，說這是媽媽搬走以前留給他的，只要搖搖鈴鐺，天使就會出現(xiàn)保護他。正男搖了鈴鐺，天使卻沒有出現(xiàn)，男孩卻沒有放棄，他不停的搖著，天使之鈴象征著希望。

影片并未就此結(jié)束，小男孩的尋母之旅告一段落，大男孩的旅途再次展開。整部片子最令我感動之處不是北野大叔因為在廟會上坑蒙拐騙被人打了之后，騙正男說從樓梯上摔下來那一幕，而是他突然跑去敬老院找自己的媽媽，找到后卻只隔著玻璃窗遠遠看了一眼就離開的眼神。那個玻璃窗后的，不到1秒鐘的眼神，簡單、純粹、真誠、執(zhí)著……就是這樣一個眼神，在我心目中的地位迅速超過了高倉健那些高大的背影。 作為一部公路片，影片中的景色無可挑剔，從水中蘆葦上的青蛙，吃著菜葉的毛毛蟲，到蔚藍色的大海，閃爍的星空，草香蟬鳴，漫山滿眼的綠色，加上路上遇到的各種各樣的人群，這是一出孩子眼中的夏日風情畫。不知是為了補償小男孩，還是為了補償自己的童年，菊次郎和另外三個男人：好人先生，肥佬，光頭佬，四個同樣被社會拋棄的邊緣人，開始陪小男孩肆無忌憚的玩耍。 “只是集合了一群無聊寂寞的大人，以小朋友為借口自己玩起來而已?！北币拔渥约菏沁@么解釋的。 頭頂藍藍的天，身邊清清的河流，八爪魚先生、外星人先生和印第安大哥哥，一起，在北斗七星的照耀下玩“一二三，木頭人”。

男孩笑了，笑得很開心，他度過了一個難忘的夏天。菊次郎也笑了，笑得很開心，他也度過了一個難忘的夏天。 天使的翅膀抖呀抖，小男孩一步一步往家中跑去，踏著輕松的音樂，踏著灑滿公路的陽光。 “希望是有的吧。北野武用了天上的北斗七星，用了那個天使之鈴，用了瘋茂的綠，用了片尾正男輕快的步子，菊次郎逐漸慈愛和有內(nèi)容的笑，來表示自己對人生的一種希望。 走不完的公路，看不到頭的旅程，終點會回到起點，卻在這個夏天的旅程里，兩個“男孩”，開始成長，開始，回家?！?/p>

看完《千里走單騎》以后，我一出電影院就立馬把那些刻意而為的純樸和深沉給拋腦后了，包括麗江的景色，在家看完《菊次郎之夏》的DVD后，很長時間都沉浸在那片夏日的陽光中，渾然忘記窗外正值寒風趔趄。這就是感染力的差距吧。 “菊次郎是你父親的名字嗎? ——是的。生前好象和他沒有說過話的記憶?？墒乾F(xiàn)在回想起來，他真的有點寂寞。這一次的電影主題有點像掃墓孝親的感覺，這也算是供養(yǎng)。

菊次郎的夏天觀后感【篇6】

我看這部電影，純粹是因為久石讓的的音樂。最初接觸久石讓，是因為我喜歡看宮崎駿的動漫。他們都是治愈系的動漫家和音樂家。我學習心理學專業(yè)出身，能夠感受到這里面蘊含的治愈力量。也許，這就是音樂療法和繪畫療法的魅力。接下來，來聊聊我看這部電影的感受吧

一個小男孩映入眼簾，他開心，歡樂。因為他衣著鮮艷，洋溢著燦爛的笑容，一路奔跑著，不覺疲憊。剛開始，我看了這一幕，除了有這樣的感受和觀察之外，更感到困惑不解。為什么是這樣的開場呢?和這個小男孩的生活有什么關(guān)系嗎?

耐心性子往下看，我才發(fā)現(xiàn)，這個在開場中的小男孩叫正男，他和奶奶同住。他馬上就迎來了寒假。他的同學們都早早就計劃了自己的暑假，比如他的好朋友要和爸爸媽媽去海邊度假。

放學了，他和他的好朋友在回家的路上，遠遠地看到了幾個混混。他們決定繞道而行。和好朋友分開之后，正男的面部表情就發(fā)生了變化，變得有些沉悶。路過濱江路的時候，他碰到了奶奶的好朋友。一個阿姨和一個叔叔。他們見面打了招呼，待正男走開后，叔叔開始嘀咕，他怎么整天悶悶的，別是呆子。同時，也交待了，這個叔叔和阿姨是夫妻，他們都是單親家庭的孩子，都有被母親拋棄的經(jīng)歷。這個叔叔沒有工作，現(xiàn)在靠自己的妻子謀生。

回家了，正男的奶奶上班了，桌子上留著奶奶做好的便當。一個人靜靜的吃完飯，換號球服，提著足球去球場。結(jié)果空無一人，因為暑假足球班也放假。他一個人站在諾大的球場，直直地站著，眼睛就這么眨著。這個時候來了一個在附近上班的人路過看到他，和他說了幾句話，但是正男并沒有和他言語交流，還是保持來時的那個姿態(tài)。時間就這么一秒一秒地過去了，他一直站著。直到那個上班的人騎著自行車下班了，他還是那樣子。

這一幕看下來，我感覺正男是一個非常內(nèi)向的、毫無生氣的孩子。在我的印象中，小孩子都是非常調(diào)皮的，活潑好動的?？吹秸型耆喾吹默F(xiàn)象，我覺得這是個有點心理問題的孩子。

回到家空無一人，只有自己寫寫作業(yè)，看看風景，好像沒有什么事情發(fā)生。這樣的生活非常地單調(diào)無聊。

我們的小主人翁想過找朋友玩耍，他還真的去了。不過，換回來一堆的郁悶和疑問。他的好朋友們都度假了，或者剛剛遇到他們準備出遠門。

奶奶回來了

他問：“奶奶，我的爸爸媽媽呢?他們是不是不要我了?”

奶奶說：爸爸出車禍去世了，媽媽為了你在很遠的地方工作。

他相信了。

這一天，又是正男一個人在家，送快遞的來了。他收了快遞，仔細看了寄件地址，這是媽媽寄過來的。他拿起媽媽的照片，一個念頭油然而生：他要去找媽媽。于是，他快速收拾好自己的書包，拿上一點錢，就上路了。

不幸也是這么快就降臨了。他遇到了街上的小混混，搶了他的錢。幸運的是，他遇到了奶奶的朋友。不僅幫他要了錢，而且還了解到他此行去找媽媽。奶奶的朋友決定讓自己的老公拿上5萬日元，帶上小不點去找他的媽媽。真心感嘆好人啊。

不過讓人大跌眼鏡，這個先生，究竟是不是好人呢?

他把小不點帶到了賭場，賭賽自行的。

菊次郎的夏天觀后感【篇7】

《菊次郎的夏天》是一部由日本導演北野武——世界級導演，在1998年所拍攝的，自導自演的清新溫情的電影，該片摒棄了他所慣常的另類暴力風格，以溫情，幽默的角度向我們講述了一個看似簡單的故事，展現(xiàn)了他不為眾人所知的人文關(guān)懷，不知道感動了多少人的心靈。。這是一部關(guān)于童年的電影，一部關(guān)于成長的電影，關(guān)于夏天的電影。在大部分北野武的電影里永遠少不了兩個東西，一個是使得電影充滿溫情的“北野武藍”，一個是向天邊無限延伸的路。因此《菊次郎的夏天》的大部分故事是在路上發(fā)生的，在這條像蜿蜒蔓延的路上，每個停泊點都是菊次郎和正男休憩的港灣，在此導演毫不吝惜地用遠景來表現(xiàn)兩人在廣袤天地中的渺小，讓人在漫長的路上艱難行進的他們有一種敬畏感。北野武并沒有讓故事在路上終止，而是順暢地把故事講完，給欣賞者一種溫馨，美好的感覺。喜劇的結(jié)尾往往是大部分人所樂見的，明快的音樂來表明童年本該是這樣在輕快地飛馳而過的。大部分人一開始都以為那個小孩子就是菊次郎，在影片最后北野大叔笑著說出“是菊次郎?。∽呃?！”大家才恍然大悟，明白為什么片名叫《菊次郎的夏天》。

簡述故事內(nèi)容：《菊次郎的夏天》講的是老痞子菊次郎帶著正男尋找媽媽的故事。本部影片分為兩個部分展開的，一部分是正男尋母之旅，一部分是次男見到母親后的返程。通過正男尋母過程中其心理變化來使影片逐漸的想高潮發(fā)展。影片中菊次郎和正男在旅途中逐漸地熟悉，而那種成人與孩子之間的隔膜也在逐漸地消除，到了影片末尾，菊次郎也被正男尋母之心打動，悄悄去看自己的老母親，兩個人在美麗的旅程中兩心逐漸交融。這部影片故事的情節(jié)的確很簡單，正南是個日本小學生，一個人跟婆婆住在一起，父親車禍死掉了，母親用婆婆的話說是“到很遠的地方去掙錢”，暑假來了，小朋友們都有父母陪伴，正南卻沒有人跟他玩，連踢球都沒有人跟他踢，于是決定自己去找那從未謀面的母親。無意之中一個中年混混菊次郎帶著他去找媽媽。在尋找的過程中，由于這個人渣的種種行為，發(fā)生了許多令人發(fā)笑而又并不顯的荒誕的事情。

劇情的分析：影片諸多情節(jié)十分搞笑，但整體的氛圍卻是充滿了溫情。所以，用搞笑來形容這部影片，顯的俗氣而又不顯恰當，我想我們應(yīng)該稱其充滿了幽默與溫馨并存。正南和那個中年人的表演極為到位，正南大部分的時間一聲不響，低著頭，是一個溫和的、順從的、可愛的小孩子；而中年人就像個大孩子、小流氓、黑老大，他偷人東西，但不顯的齷齪；他砸人玻璃，卻顯得可愛；他忽悠別人，卻意外的顯的純樸。我想，這在演技之外必然有更為深刻的內(nèi)涵以及更為本質(zhì)的溫情在影響著整體的效果。而這種效果，使我們仿拂能夠透過中年人的玩世與粗魯，仍然能夠讀出他的無奈與自憐，讀出他對母親那始終揮之不去的情愫。在整個影片中菊次郎總是在試圖讓正男見不到旅途中的任何挫折，只有希望和笑容。這也正是表現(xiàn)他自己對于代溝的一種無形中的忽略。

影片音樂欣賞：值得一提的是影片的音樂，優(yōu)美的鋼琴聲如同在安靜的夜里泉水的叮咚聲響，使安靜的夜更顯的靜謐、清脆、單純與淡雅。旋律由低沉轉(zhuǎn)到歡快，再由歡快轉(zhuǎn)到淡淡的憂傷，這像極了正南的內(nèi)心寂寞的獨白，尋找母親的結(jié)局是令人傷感的，但由于有了中年人，有了電動叔叔，有了桔子姐姐，有了光頭先生，有了重磅先生，有了好人先生，使燦燃在長路的每一段，都充滿了歡快和不可缺少的希望。當熊貓玩具遺落在清晨的長椅下，夢遺落在灰色的沙灘上，淚遺落在腳印里，腳印遺落在正南的身后，正南奔跑著去抓中年人的手，音樂溫和的流淌，傾訴著明日的美好。

影片的最后，正南依舊在當初離家時的那段大橋上獨自的奔跑，書包上天使的翅膀輕微的扇動，身后遺落著面無表情的菊次郎，一艘船靜靜的從橋底下劃過，時間終于在此慢慢定格。到此影片全部結(jié)束，整篇影片給人的感覺就是歡快愉悅的，沒有任何的悲傷至少得也只是給人的感動，我相信看這部電影之后所有都只會是開心的，它給人的有幸福，有激勵，有感動，更有對生活的深思，和對生命的感謝，滿篇那種清明的風景給人一種超脫的感覺，讓悲傷的人也能從中找到屬于自己的人生前進的方向。

菊次郎的夏天觀后感【篇8】

大叔的名字叫菊次郎！

看著影片中北野武一半鬼怪一半人性的臉漂泊在風里，仿若一首詩抽離出苦病。據(jù)說，菊次郎是他那早逝而寡言的父親的名字。

我怕那些穿著拖鞋的大叔。

菊次郎從頭到尾，不管什么裝扮，都汲著那雙黑色露趾拖鞋。第一次露面，就是被用來恐嚇和規(guī)勸不良少年好好學習。

長鏡頭下的人，常常使人悲哀。呼吸間帶著暈眩的回音，人不說話，心卻很強烈的撲倒所有的旁觀者。而現(xiàn)代敘事影片中，充斥著花樣百出的對話，每個人都力圖讓別人了解自己。為此，他們力使每一句話都充滿力量，并學會了隨機應(yīng)變的討好。

這是快節(jié)奏的城市機器下，干癟的心。哪怕你走在人群里，抵著長鏡頭對準任何一個人，都不會看到什么有意思的東西。哦，如果打哈欠，看手機，打哈欠，看手機，打哈欠，看手機——算是的話，那也許你真的是天才無疑了。

所以現(xiàn)代版的菊次郎是誰呢?正郎那樣的小孩不止一個。因為他們的媽媽都走丟了，他們的媽媽又去買包了！而菊次郎，大概不是無賴了，只是一個無聊的中年人……